1. 对楷体字“善”的讲解 楷书是汉字的主要书体 。
楷，是楷模，就是标准字体 。钢笔楷书具有以下几个特点：一、讲究用笔 钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法 。
不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同的用笔方法去体现 。钢笔楷书字形较小，线条粗细变化不大，如果书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病 。
因此，必须经过严格训练才能掌握用笔方法 。二、笔画分明 钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连 。
但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然 。三、结构方整 钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范 。
字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐 。虽然也有形态上的参差变化，但从总体上看仍是整齐工整的 。
练习楷书，应从笔画和结构两方面下功夫 。练习笔画，主要解决用笔方法问题，目的是生产合格的“零件”；练习结构，主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题，目的是学会结构方法，掌握结构规律，从而达到将字写端正、整齐、美观的要e79fa5e98193e59b9ee7ad9431333363373734求 。
钢笔行书的特征书之称始于西晋卫恒《四体绝书》 。张怀在《书断》中是这样阐述行书产生原因的：行书者 。
后汉刘德升所造也 。既正书之小伪 。
务从简易，相间流行 。帮谓之行书 。
在东汉晚期已有行书了 。从行书的产生 。
形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法” 。这是与篆、隶、草、楷的最大区别 。
行书无法却有体 。最大特点是用连笔和省笔 。
却不用或少用草化符号 。较多地保留正体字的可识性结构 。
从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实用目的 。便于文字信息的流通交换 。
另外，行书具有紧粘其他书体的特点 。所以孙过庭《书谱》说：“趋势变适时 。
行书为要”。行书萌发于两汉，成行于魏晋 。
至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格 。南北朝至初唐书坛，是笼罩在二王行书风格艺术氛围之中的 。
唐朝中期至宋颜真卿行书开一代新风 。此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响 。
元至明中叶 。无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地 。
明代晚期限至清朝是行书发展的飞跃阶段 。其特点：一是出现了带群体性质的具个性化的行草书家 。
二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行书的风格 。前者是一种“尚势”书风 。
后者是民间碑书体风格 。行书是楷书的快写，相传始于汉未 。
它不及楷书的工整，也没有草书的草案 。行书中带有楷书或接近于楷书的叫做“行楷”；带有草书或接近于草书的叫“行草” 。
同楷书相比，行书具有以下几个方面的特征：（1）减省点画：为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条 。如“话”字的“言字旁”，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯 。