1. 古诗 凉州词王之涣写什么 的 凉州词王之涣 黄河远上白云间,一片孤城万仞山 。
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关 。据唐人薛用弱《集异记》记载:开元间,王之涣与高适、王昌龄到酒店饮酒,遇梨园伶人唱曲宴乐,三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下 。
结果三人的诗都被唱到了,而诸伶中最美的一位女子所唱则为“黄河远上白云间” 。王之涣甚为得意,这就是著名的“旗亭画壁”故事 。
此事未必实有 。但表明王之涣这首《凉州词》在当时已成为广为传唱的名篇 。
诗的首句抓住自下(游)向上(游)、由近及远眺望黄河的特殊感受,描绘出“黄河远上白云间”的动人画面:汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端 。写得真是神思飞跃,气象开阔 。
诗人的另一名句“黄河入海流”,其观察角度与此正好相反,是自上而下的目送;而李白的“黄河之水天上来”,虽也写观望上游,但视线运动却又由远及近,与此句不同 。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”,同是着意渲染黄河一泻千里的气派,表现的是动态美 。
而“黄河远上白云间”,方向与河的流向相反,意在突出其源远流长的闲远仪态,表现的是一种静态美 。同时展示了边地广漠壮阔的风光,不愧为千古奇句 。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城,这是此诗主要意象之一,属于“画卷”的主体部分 。“黄河远上白云间”是它远大的背景,“万仞山”是它靠近的背景 。
在远川高山的反衬下,益见此城地势险要、处境孤危 。“一片”是唐诗习用语词,往往与“孤”连文(如“孤帆一片”、“一片孤云”等等),这里相当于“一座”,而在词采上多一层“单薄”的意思 。
这样一座漠北孤城,当然不是居民点,而是戌边的堡垒,同时暗示读者诗中有征夫在 。“孤城”作为古典诗歌语汇,具有特定涵义 。
它往往与离人愁绪联结在一起,如“夔府孤城落日斜,每依北斗望京华”(杜甫《秋兴》)、“遥知汉使萧关外,愁见孤城落日边”(王维《送韦评事》)等等 。第二句“孤城”意象先行引入,为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备 。
诗起于写山川的雄阔苍凉,承以戌守者处境的孤危 。第三句忽而一转,引入羌笛之声 。
羌笛所奏乃《折杨柳》曲调,这就不能不勾起征夫的离愁了 。此句系化用乐府《横吹曲辞·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝 。
蹀座吹长笛,愁杀行客儿”的诗意 。折柳赠别的风习在唐时最盛 。
“杨柳”与离别有更直接的关系 。所以,人们不但见了杨柳会引起别愁,连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨 。
而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”,造语尤妙 。这就避免直接用曲调名,化板为活,且能引发更多的联想,深化诗意 。
玉门关外,春风不度,杨柳不青,离人想要折一枝杨柳寄情也不能,这就比折柳送别更为难堪 。征人怀着这种心情听曲,似乎笛声也在“怨杨柳”,流露的怨情是强烈的,而以“何须怨”的宽解语委婉出之,深沉含蓄,耐人寻味 。
这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意,末句“春风不度玉门关”也就水到渠成 。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关 。
《后汉书·班超传》云:“不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关 。”所以末句正写边地苦寒,含蓄着无限的乡思离情 。
如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗(如张乔《河湟旧卒》)加以比较,就会发现,此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情,但写得悲壮苍凉,没有衰飒颓唐的情调,表现出盛唐诗人广阔的心胸 。即使写悲切的怨情,也是悲中有壮,悲凉而慷慨 。
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