少女时代|是什么成就了李清照
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□ 本报采访人员 朱子钰 李梦馨
中国是一个古典诗词非常繁荣的国度,在这个国度里,能与男性作家媲美的女作家,只有李清照一位。古人沈去衿说过这么一段话:“男中李后主,女中李易安,极是当行本色。前此太白,故称词家三李。”与李煜、李白相比,李清照毫不逊色。在两千多年的中国历史中,何以只出了这样一位空前绝后的女作家?
诸葛忆兵,中国人民大学国学院教授,博士生导师,兼任中国宋代文学学会副会长、中国词学学会副会长、中国欧阳修文化研究会副会长、中国李清照辛弃疾学会副会长,曾发表论文一百二十余篇,出版《宋代宰辅制度研究》《徽宗词坛研究》等专著多部。对于这一疑问,诸葛忆兵做客齐鲁大讲坛,作出精彩阐释——
天之骄女:
十几岁的两首和诗,
已比张耒的诗作要优秀得多
李清照女词家地位的成就,首先与词的文体特征有关系。不管是“执手相看泪眼,竟无语凝噎”,还是“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”,宋词以写男女情感居多。古代女子大门不出,二门不迈,而国家大事远超出了她们的生活体验。诗言志,言政治理想,女子写诗是不容易写好的,但写词,却在她们的生活体验之内。
当然,写词的女作家不少,李清照能脱颖而出,与天赋有着莫大的关系。南宋作家王灼在《碧鸡漫志》中提到:李清照“自少年便有诗名,才力华赡,逼近前辈。在士大夫中已不多得。”苏门四学士之一的张耒,曾写过一首诗《汻溪中兴颂》,当时十几岁的李清照和诗两首,两相对比,李清照的诗作比已成名的张耒的诗作要优秀得多。
良好的早期教育和宽松自由的家庭环境,对李清照的成长也有着很大的助益。而要说明这一点,须从李清照的作品入手,因为文学是生活的反映。
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
这首《如梦令》写于她的少女时代,是她对少女时代一段快乐时光的回忆。在风光无限好的地方,玩到天都黑了;醉酒后,连回家的路都找不到了。这放到今天,都是极少见的,更何况是古代呢?而“误入藕花深处”,不但不恐惧,反而充满惊喜,又发现了新的景色,在自然风光中流连忘返。
如果换个角度解读,可以读出这样几个信息。首先,当时的社会治安应该可以,即使天黑了,一个小姑娘走错了路也不害怕。其次,她的家庭环境也很宽松。如果家里管束严格,李清照恐怕就没有机会“溪亭日暮,沉醉不知归路”,也恐怕不能“兴尽晚回舟”。尽管天黑、也不知归路,词中全然没有慌乱,只有对大自然的热爱和少女的幸福快乐,且对她来说,这是段值得“常记”的回忆。
李清照的父亲李格非,进士出身,出自苏轼门下,文章写得很漂亮;母亲王氏,是当时的状元宰相王圭的孙女,文笔很好。所以说,她的家学渊源是很深厚的。
但回到“自少年便有诗名”这句话,李清照的作品是怎么走出闺房的?
众多周知,宋代礼教森严,宋代著名诗人、学者,也是宰相的司马光,特别喜欢给家里人立规矩、讲伦理道德,他要求家中的女子不能出大门,不能出中门,只能在后院。而李清照的诗作能为外人所知,恐怕其中就有其父的功劳,这也足见其家庭环境之宽松。
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