我们不难想象，即使是像 Andy Warhol 这样从不惧于与商业合作的艺术家还活着时，若他看到那些随处可见印在袜子、水杯上自己的画作，难免也会心烦意乱 。或许就像他的名言「Art is what you can get away with (艺术永相随)」说的那样，无论是「他们」还是「我们」最终都没能逃过 。

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【艺术家|已故艺术家 Jean-Michel Basquiat 的联名为何随处可见？】Jean-Michel Basquiat 与 Keith Haring| Via The New Yorker
跨界合作确实是能够为我们带来某些新颖甚至前所未见的触动，正如开头所说，艺术作品的商业化并不是错误方向，有度与过度的倾向才是更加根本的问题 。但从社会历史角度来看，商业化似乎只是艺术反映人性的方式之一，而无论大众如何看待这种商业化，我都不认为艺术创作的初衷是试图靠作品赚到最多的钱，甚至衡量艺术品价值的方法，也不该只是它在拍卖会上以怎样的高价出售，艺术家以及艺术品中所蕴含的先锋思想与审美理念，以及对周遭、社会甚至更多现象提出的尖锐问题与批判警示，这些方面才是更真切地展现艺术品价值的参考要素 。
在未曾窥见全貌的 Jean-Michel Basquiat 的故事里，或许也可能有着这样一种视角，年仅22岁的他就成为了在曼哈顿惠特尼双年展上展出作品的最年轻艺术家，从那时起他就成为了一座「营销金矿」 。年轻且天真的艺术家曾有着强烈的内在驱动力，他迫切地想要证明自己的价值 。可画廊老板，艺术投机者们像秃鹰一样盘旋在侧，鼓励他创作的数量胜过质量，推动着无休无止的拍卖活动，也最终磨灭了少年眼里的光 。27岁的他对海洛因贪婪成瘾，一种可被形容为「不可避免」的悲伤结局夺走了他的生命 。对于 Basquiat 来说，这或许就是艺术与商业相交之于他的结果 。
世界知名艺术家们在离世后，他们的作品将如何被对待和展出，艺术遗产将如何被规划与保护，艺术家的亲人是否会从中受益，是谁，又是以何种方式？原创艺术作品相关的版权有效时长该是多少？显然这些问题该被妥善处理与监督 。

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