文山的诗的确节奏感强，局部的意象很美，有些也很能引起人的想象和思索，但整体确让人不知所云，也缺少生活气息 。这新生代和后新生代诗人的通病，也是造成写诗的人多于读诗的人的原因 。
直言不讳，短浅见识，多有得罪，请原谅 。
4. 求自创的押韵的词 临江仙
心情凌乱风吹去，
花谢花开先闻 。
哪有一日不思君 。
夜深无睡意，
起坐对月吟 。
吟咏都是易安句，
他人以为天真 。
谁知愈久情愈深 。
只盼君身影，
今宵入梦魂 。
蝶恋花
漠漠轻阴日色沉，
细雨无情，
处处留泪痕 。
寒夜惹人情思起，
君不梦我我梦君 。
清晨卷帘花难寻 。
细数残红，
片片触芳心 。
不信天涯人远去，
又无消息到如今 。
谒金门
人去也！
鸦啼断尽愁肠 。
人间天上两茫茫，
常忆君模样 。
杯酒难解情伤，
泪眼羞对海棠 。
海棠也笑我痴狂！
无奈对斜阳 。
绝对原创
5. 写诗如何押韵 近体、古体 格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在 也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成 熟 。
唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体 。唐以后不合近体的诗，也称为古体 。
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别： 句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不 齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句 。近体只有五言、 七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律 。
用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近 体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵 。古体可以在偶数句 押韵，也可以奇数句偶数句都押韵 。
近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不 押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵 。五言多不押，七言多押），其余 的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵 。
平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄 。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管 。
古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗 。用韵 唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖 。
宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵 。实际上唐宋诗人用韵并不完 全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》 。
《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上 平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别 。近体诗只押 平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）： 上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、 十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、 十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同 。
有一些在古代属于不同 韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和 豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等 。如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认 为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵 。