诗也有长短句，但以五、七言为基本句式，近体诗还不允许有长短句 。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度 。
（5）字声配合严密 。词的字声组织变化很多，有些词调还须分辨四声和阴阳 。
作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调，以求协律和好听 。词是按照乐谱填作的，所以，作词先要选择词调 。
《词源》卷下附杨守斋（缵）《作词五要》，说作词之要有五：“第一要择腔 。腔不韵则勿作，如《塞翁吟》之衰飒，《帝台春》之不顺，《隔浦莲》之寄煞，《斗百花》之无味是也 。”
每个腔调都表现一定的声情 。作词择调，主要就是选择声情与自己所要表达的情感相切合的腔调，使声词相从，取得声情与文情一致 。
这样的词才可仿到声文并茂 。——这是填词择调必须首先注意的 。
否则望文生义，就会出现形式与内容乖离的毛病，甚至南辕北辙，闹出笑话 。例如，《贺新郎》，是表达慷慨激昂的思想感情的 。
与“燕尔新婚”风马牛不相及 。如果一见“新郎”二字，就当作庆贺新婚的词调，加以滥用也就错了 。
又如《寿楼春》，也不能因为其中有一个“寿”字，就认为是用以祝寿的词调，实际上恰恰相反，它的腔调是悲哀的 。南宋词人史达祖，曾用以填制哀悼之词 。
辨别词调声情的方法，约有下列几种： （1）根据前人记载分析：唐宋人书中凡言及词调声情，大致都可信 。如宋毛开《樵隐笔录》说：“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之渭城三叠 。
以周词凡三换头，至末段，声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者 。”这也可见《兰陵王慢》末段的声情 。
可惜这类记载，在唐宋人故籍中比较少见 。（2）根据唐宋词作品辩别：这可依《历代诗馀》（清康熙时沈辰垣等所编的一部词的总集，将唐宋以来的词依调分编）诸书，于一调之下许多词中，分析总括它的内容情感，若有十之七、八相同的，即大约可以断定此调是某类声情 。
如《满江红》、《贺新郎》就可用这种方法断为豪放激越一类 。虽有例外，大致相差不远 。
（3）根据凋中字句声韵体味：有些词情不易分析，或者有些作品感情错综复杂，可按照字句的声韵，进行揣度：大体上，用韵的位置疏密均匀的，声情必然较为和平宽舒；用韵过疏过密的，声情不是迟缓，便是急促；多用三、五、七言句法相间的，声情较舒畅；多用六字、六字句排偶的，声情则较稳重；字声平仄相间均匀的，情感必安祥；多作拗句的，情感必郁劲 。（4）根据作家流派和所处时代分辨：如豪放派词人，作词多飘逸豪放；婉约派则清婉绚丽 。
—以豪放派代表，著称于词坛的辛弃疾，现存的总共226首作中，就有《水调歌头》三十五首、《满江红》三十二首，《贺新郎》二十二首、《念奴娇》十九首，这些适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词，即占到他全部词作的百分之五十二以上 。时代的变迁和环境的变化，对词人的词风亦有较大的影响.如，被称之为“婉约宗主”的李清照的词，南渡前后，便是两种截然不同的情调：前期多写闺情相思，反映对大自然的热爱和对爱情的追求，明快妍丽；后期则更多的描写国破家亡的离乱生活，感慨悲凉的情感等 。
【怎么写押韵句】
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