3、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚）；
4、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚） 。这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式 。
四、要求对仗 。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对 。七言律诗以首联、尾联都不对仗为常格 。
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七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌，简称七律，是律诗的一种 。律诗属于近体诗范畴，因其格律严密，故名 。
七言律诗的兴起，晚于五言律诗 。它起源于南北朝，萌芽于齐梁新体诗，定型于初盛唐之间 。初唐沈佺期、宋之问、杜审言、李峤始有成篇，至盛唐，王维、李颀、岑参、贾至诸人刻意锤炼，方使它在体制上达到纯熟，而崔颢、李白仍有骈散交杂、半古半律之作 。
这一时期的七言律诗虽亦有高华秀朗的名篇，但内容上绝大多数属于奉和应制、酬赠，比之五言律诗更见狭窄 。同时，盛唐时期李白、王维、高适等诗人的七律，多有失对、失粘、重字之误 。到了杜甫，七言律诗才展示其诗体潜力而打开艺术天地 。
杜甫全面开辟了律诗的境界，时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹，一概熔铸于精严的格律之中，把这一诗体的价值提到了足与古诗、绝句并立相峙的高度 。
杜甫以下至中唐时期，七言律体未能推陈出新 。晚唐时期，七言律诗则打开了新局面 。温庭筠、李商隐、杜牧这几位七律圣手不仅修整了律诗的形体，而且改造了律诗的气质，把律诗艺术推进到了一个新的阶段 。
明人胡应麟在《诗薮》内编卷五中总结了唐代七言律诗的发展历程：“唐七言律自杜审言、沈佺期首创工密 。至崔颢、李白时出古，一变也 。高、岑、王、李，风格大备，又一变也 。杜陵雄深浩荡，超忽纵横，又一变也 。”
五代时期七言律诗乏善可陈 。宋代七律创作延续了杜甫和中晚唐诗人的创新努力并在“江西诗派”手中逐渐定型，走出了一条以理趣见长、以议论为诗的新路子，佳作不少 。元明清以下，七言律诗逐渐衰落 。
参考资料
百度百科-七言律诗
8. 七言律诗书写格式怎么写 要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗 。
篇幅固定 。每首八句，每句七字，共五十六字 。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联” 。
押韵严格 。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵 。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵 。还要求按韵书中的字押韵 。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵” 。
七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同 。
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钱塘湖春行
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
白话译文
行至孤山寺北，贾公亭西，暂且歇脚，举目远眺，但见水面平涨，白云低垂，秀色无边 。几只黄莺，争先飞往向阳树木，谁家燕子，为筑新巢衔来春泥？
鲜花缤纷，几乎迷人眼神，野草青青，刚刚遮没马蹄 。湖东景色，令人流连忘返，最为可爱的，还是那绿杨掩映的白沙堤 。