捺画有斜捺、平捺、长捺、短捺、走之捺、反捺之分 。捺画在楷书中书写最慢，要徐徐而行，古人有称捺“一波三折”之势的说法，即起笔回锋，折锋而行，捺中过笔蹲锋，收笔前蹲锋，后提笔折锋而捺脚 。
也有称为“一波三过笔”者 。此法颜字、柳字最明显 。
《张猛龙》碑之捺，捺脚成三角形，角方内平 。颜字捺画，捺角处应有内弧，似月牙缺痕 。
即在收锋前顿笔提锋，转笔出锋而成 。柳字与颜字捺同一法，唯柳字捺骨力更强，硬健挺拔 。
《泰山金刚经》的捺画，捺角不明显，隶书成分多，分字直接是隶书写法 。所谓反捺，是在字中有重复捺笔时，将捺之次笔改写成点状，但按捺的写法完成，不 。
4. 楷书怎么写,古人告诉你 1、关于整齐平正
唐代孙过庭：『初学分布，但求平正 。』
明代项穆：『书有三戒：初学分布，戒不均与欹；继知规矩，戒不活与滞；终能纯熟，戒狂怪与俗 。』
2、关于上下平稳
晋代王羲之：『字之形势不宜上阔下狭，如此则重轻不相称也 。……分间布白，远近宜均，上下得所，自然平隐 。』
唐代欧阳询：『字之承上者多，惟上重上轻顶戴欲其得势 。如叠、惊、声之类 。八诀所谓如人上称下戴，又谓不可头轻尾重是也 。』
唐代颜真卿：『欲书先预想字形，布置令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧……』
3、关于左右均称
唐代欧阳询：『初学之士，先立大体，横直安置，对待布白，务求其均齐 。』
4、关于轻重平衡
元代陈绎曾：『一切偏旁，皆须令狭长，则右有馀地矣 。在右者亦然 。……审其轻重，使相负荷，计其大小，使相副称为善 。』
5、关于分布均匀
唐代欧阳询《书法八诀》：『分间布白，调匀点画是也 。』
【乙楷书怎么写】清代蒋和：『布白有三：字中之布白，逐字之布白，行间之布白 。初学分布，既知停匀，则求变化，斜正疏密错落其间 。』
元代陈绎曾：『疏处捺满，密处提飞；平处捺满，险处提飞；捺满则肥，提飞则瘦 。』
6、关于对比调和
晋代王羲之：『分均点画，远近相须；播布研精，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附 。』
明代项穆：『人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和、曰肥、曰瘦而巳 。若书宜长短合度，轻重协衡，阴进得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦、不长不短为端美也 。』
7、关于连续各异
清代包世臣：『原释庐字一例，乃变换之法，如“庐”字之撇，初婉转而次斜硬；“爱”字之撇，初斜硬而次婉转；“逢”字上点下捺；“奏”字上捺下点 。又如三四横、三四竖、三四点及诸口、田、又、人之叠用者，俱应变换，不宜相同 。』
8、关于反复变化
隋僧智果：『重并仍促：谓吕、昌、爻等字应上小下大；林、棘、丝、羽等字应左促右宽；森、磊、淼等字则应兼用之 。』
唐代张怀瑾：『偃仰向背：谓两字并为一字，须求点画上下偃仰有离合之势 。鳞羽参差：谓点画编次勿使齐平，如鳞羽参差之状 。』
晋代王羲之：『二字合为一体，重不宜长，单不宜大，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长 。』
9、关于形象自然
卫夫人论书法：『丶[点]画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；一[横]画如千里阵云，隐隐然其实有形；丨[竖]画如万岁枯藤；丿[撇]如陆断犀象；丶[捺]画如崩浪雷奔；乙[折]画如百钧弩发；[横折弯钩]画如劲弩筋节……每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣 。』
10、关于气象生动