二.律诗的对仗
（一）、对仗时对词性的要求 词性的分类是对仗的基础 。古代诗人在应用对仗时，所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了 。概括起来，词大约可分为下列九类： 1、名词；2、形容词；3、数词（数目字）；4、颜色词；5、方位词；6、动词；7、副词；8、虚词；9、代词 。名词还可以细分为以下的一些小类：
1、天文；2、时令；3、地理；4、宫室；5、服饰；6、植物；8、动物；9、人伦；10、人事；11、形体 。（二）、对仗的常规----中两联对仗 为了说明的便利，古人把律诗的1、2句叫首联，3、4句叫颔联，5、6句叫颈联 。对仗一般用在颔联和颈联，即第3、4句和5、6句 。（首联对仗可用可不用，五律首联对仗应用较多，七律首联用对仗的较少 。其主要原因是五律首句不用韵的较多，七律首句不用韵的较少，这个原因不是绝对的 。）但切记不能因为首联对仗了，就减少颔联、颈联的对仗 。尾联一般不用对仗，它不利于做结束语 。律诗固然以中两联对仗为原则，但在特殊情况下，对仗可以减少为两联，一般用于颈联（5、6句） 。（三）、对仗的讲究 律诗的对仗有好多讲究，现在拣重要的谈谈 。（1）工对：凡同类的词相对叫工对 。名词既然分为若干小类，因此同一小类的词相对便是工对 。有些名词虽不属不同小类，但在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟也算工对 。反义词也算工对 。句中自对而又两句相对，算是工对 。
(2)宽对：诗人不能一味求工而损害了思想内容 。相邻的事类相对，例如天文对时令、地理对宫室、颜色对方位、同义词对连绵字等都属于宽对 。
(3)借对：一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但同时又利用它的乙义来和另一词相为对仗叫“借对” 。
(4)流水对：对仗，一般是平行的两句话 。它们各有独立性 。但是，也有一种对仗是一句话分两句说，其中出句（对联的上联）独立起来没有意义，至少是意义不全，必须有对句（下联）补充，这叫流水对 。
总之，律诗的对仗不象平仄要求那样严格，诗人在运用有很大自由 。艺术修养高的诗人常常能成功的运用工整的对仗，来更好的表达思想内容，必要时，可以摆脱对仗的束缚（但要有原则）来充分表达自己的意境 。而不是无原则地追求对仗的纤巧 。
3. 怎样写好七言律诗 每首八句，每句七字，共五十六字 。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵 。
律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联 。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对 。
七律有四个基本句式：
平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，称之为平仄脚；
仄仄平平仄仄平，末了两字是仄平，称之为仄平脚；
仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚；
平平仄仄仄平平，末了两字是平平，称之为平平脚 。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式 。
第一种格式：首句平起平收式 。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平 。
◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平 。