桓灵朝的"正体字"除了隶书以外 ， 其次就是"八分楷法" ， 所以人们又认为行书就是"八分楷法"的别支 。其实它也是同其他书体一样最初的创始还是一般的群众书写者 ， 只要把八分书写得同其他书法流走一些而去其隶体波势 ， 就变成行书了 ， 在汉末一般出土的简书中我们是可以随处看到的 。
在汉末 ， 行书没有普遍地应用 。直至晋朝王羲之的出现 ， 才使之盛行起来 。
行书到王羲之手中 ， 将它的实用性和艺术性最完美地结合起来 。从而创立了光照千古的南派行书艺术 ， 成为书法史上影响最大的一宗 。
用笔特点 行书是介于楷、草间的一种书体 。写得比较放纵流动 ， 近于草书的称行草；写得比较端正平稳 ， 近于楷书的称行楷 。
在书写过程中 ， 笔毫的使转 ， 在点画的各种形态上都表现得较为明显 ， 这种笔毫的运动往往在点画之间 ， 字与字之间留下了相互牵连 ， 细若游丝的痕迹 ， 这就是牵丝 。行书是楷书的快写 ， 是楷书的流动 。
经过对几组楷书与行书个字的分析 ， 发现楷书与行书书写时 ， 点画的写法 ， 用笔需遵循的准则 ， 如中锋 ， 铺毫 ， 逆入平出 ， 提按起主 ， 藏锋等都是一致的 ， 只是行书书写时比较舒展 ， 流动 。行书的用笔有以下几个特点：[1]点画以露锋入纸的写法居多； [2]以欤侧代替平整； [3]以简省的笔画代替繁复的点画； [4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应； [5]以圆转代替方折 。
结构特点 大小相兼 。就是每个字呈现大小不同 ， 存在着一个字的笔与笔相连 ， 字与字之间的连带 ， 既有实连 ， 也有意连 ， 有断有连 ， 顾盼呼应 。
收放结合 。一般是线条短的为收 ， 线条长的为放；回锋为收 ， 侧锋为放；多数是左收右放 ， 上收下放 ， 但也可以互相转换 ， 不排除左放右收 ， 上放下收 。
疏密得体 。一般是上密下疏 ， 左密右疏 ， 内密外疏 。
中宫紧结 ， 凡是框进去的留白越小越好 ， 划圈的笔画留白也是越小越好 。布局上字距紧压 ， 行距拉开 ， 跌扑纵跃 ， 苍劲多姿 。
浓淡相融 。行书书写应轻松、活泼、迅捷 ， 掌握好疾与迟、动与静的结合 。
墨色安排上应首字为浓 ， 末字为枯 。线条长细短粗 ， 轻重适宜 ， 浓淡相间 。
和草书差不多 ， 但没那么草 。
8. 怎么写行书 学写行书 ， 是大家普遍感兴趣的事情 。
因为行书是一种介于楷书和草书之间的书体 ， 它比楷书简括 ， 比草书易识 ， 实用价值高 ， 艺术表现力强 ， 是民间应用最为广泛的手写文字 ， 也最受人们的喜爱 。由于行书比其他书体更善于抒发作者的思想情感 ， 所以在书法展览中 ， 行书作品总是占有很大的比重 。
大凡书法爱好者 ， 没有一个人不在行书上狠下功夫的 。纵观中国书法发展史 ， 自魏晋以来的近两千年中 ， 篆、隶、草、楷诸体都有一个产生、发展和不景气的变化过程 。
如周秦时期的篆书和汉代隶书 ， 自唐以后皆一厥不振 ， 直至清代才得以发扬和光大 。唐代的楷书最是登峰造极 ， 然自唐以后也是每况愈下 。