胡问遂的字怎么写( 三 ) _胡问遂

最后，还要谈一谈笔力的纸上反映问题。现实中，不知何为真正的“笔力” 。
如果以讹传讹，必致堕入迷津而不能自拔。一般，对笔力有以下错误的表现方法：其一，盲目用力。
将笔锋尽根按下，强行硬拖，导致无笔触，无墨韵，用墨过丰，字形粗而无神，如同“墨猪” 。这种用力，实则为背道而驰。
南齐王僧虔所说的“拙力” ，正是指这种情况。其二，蔡邕曾说：“藏头护尾，力在字中；下笔用力，肌肤之丽。”
确实，笔力必须藏之于点画的内在，而不是强显其形，不见古人就有过“绵里藏针”的说法。有些人，不明此道，不知刚用柔显，致筋骨暴露。
张怀瓘《评书药石论》说：“若露筋骨，是乃病也，岂曰壮哉！书亦须用圆转，顺其天理，若辄成棱角，是乃病也，岂曰力哉！” 其三，有些人受到不良习气影响，作书有意袅袅，如绾蚯蚓；机械顿挫，如排算子。忸怩造作，故作姿态。
这种书法，貌若苍老，其实无病呻吟，最为可憎，学书断然不能涉此邪道。三、有人认为写字必须“笔笔中锋” ，但也有人认为写字不一定要“笔笔中锋” ，验之古人书迹似乎也不全是“笔笔中锋” 。
对于这个问题，应该怎样理解？沈尹默先生曾把笔法归纳为“无非'笔笔中锋'而已” 。此说并不是贸然而发的，乃是总结了近二千年历史经验的结果。
早在东汉末年，著名书家蔡邕就曾有过“令笔心常在点画中行”的话，这连同他的“勒若横鳞”的比喻，常被视为千古一言，而后历代大家莫不以此为作书准则，故中锋之说代不乏人。如唐李世民的“大抵腕竖则锋正，锋正则四面势全” ，颜真卿的“屋漏痕” ，柳公权的“笔正”之说。
又如黄山谷“王氏书法，以为如锥画沙，如印印泥，盖言锋藏笔中……”米芾《群玉堂法帖》：“得笔，则虽细如髭发亦圆；不得笔，虽粗如椽亦扁。”明清以后更是赘述不烦，其中以笪重光《书筏》讲得最透彻：“能运中锋虽败笔亦圆，不会中锋即佳颖亦劣。
优劣之根，断在于此。”正因为中锋运笔代相沿袭，无怪元代赵孟兆页的“用笔千古不易”之说，能成为脍炙人口的至理名言。
中锋运笔应该说是被肯定的，即使不强调中锋者，往往也并不是否定中锋，而只是认为“偶出偏锋，无伤大雅”而已。所以，症结所在，在于中锋杂以偏锋是否可行。
认为“偶出偏锋，无伤大雅”的，一般出自两种情况：一种，由于笔笔中锋难度较大，部分书者，虽知中锋的好处，但力不从心，只能依醉就醉而已；另一种，他们的书法犹如文人画一般，着眼点在于意趣上面，相应对于运笔的要求就显得不太严格。还得借用沈尹默先生曾说过的话。
沈老曾经把习书之人分为两大类——书家和善书者。书家的作品法度森严而又妙趣横生，因此，一向为人们所欣赏和保重，并能作为学书的范本。