剧的整个氛围和节奏，当然编剧，导演，CV都有关，但后期却是决定性的 。用什么样的BGM？什么样的效果音？对话与对 。
3. 写剧本的基本格式 （一）文学剧本的写作格式 文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定 。
就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景 。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上 。
有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右 。在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感 。
1、偏重文学性的剧本 特点： （1）剧本不但是可供拍摄的（习惯上称为“可拍性”），而且也很注意文字语言的修辞和文采 。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物 。
（2）往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来 。（3）不对拍摄技术作明确的规定（比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类），而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来 。
[示例一] 1921年1月的一天，午后 。伦敦，泰唔士河畔，码头上 。
冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来 。接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来 。
他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花 。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着 。
一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好 。”说完，小车慢慢向停车场驶去 。
停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来 。徐志摩： “来，来，西滢兄！叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的 。”
刘叔和走向陈西滢：“久仰，久仰！ 志摩早就说了，您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥！” 陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了 。今日相识，十分荣幸 。”
徐志摩： “好了好了，都那么客气做什么？以后，大家还要互相关照才是 。” 刘椒和： “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了 。
不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了！” 2、偏重于镜头的剧本 特点： （1）编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物 。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性 。
（2）以场景（有时甚至细致到以镜头）来划分文字的自然段落 。在每段之首专用一行文字标明场（或镜）号，场面发生的地点、时间等等 。
[示例二] （1）校园（外 日） 俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑 。越过大片树林，看见一片湖水 。
湖光粼粼，杨柳依依 。湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生 。