这一四句皆对,一句一景的七言绝句,犹如一幅绚丽生动的彩画:黄鹂、翠柳、白鹭、青天,色调淡雅和谐,图象有动有静,视角由近及远,再由远及近,整个画面给人以既细腻又开阔的感受 。结尾一句,也隐约流露出诗人当时意欲乘舟东下的打算 。
3,忆江南--刘禹锡春去也,多谢洛城人 。弱柳从风凝举袂,丛兰裛露似沾巾 。
独坐亦含嚬 。这首词原有作者自注:"和乐天春词,依《忆江南》曲拍为句 。
"乐天春词,即指白居易〈〈忆江南〉〉词 。这是一首伤春词,首两句感叹洛城春去,写人与春天的惜别之情;中间两句,拟人的手法写树木花草与春天的惜别之情:弱柳随风舞动,仿佛挥袖伤别;兰草沾着露水,仿佛洒泪辞春 。
最后一句是“曲终奏雅”,一语道出:面对此情此景,即使独坐也要发愁 。在短短的五句话中,能写出这么深厚的情感,是很不容易的 。
清人况周颐称这首词为"流丽之笔",简洁明快确实是刘禹锡小词的一大特色 。4,黄鹤楼---唐]崔颢昔人已乘鹤去,此地空余黄鹤楼 。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠 。岁月不再,古人不可见,仙去楼空,唯余天际白云,悠悠千载,世事茫茫 。
人生的短暂与时间的无穷,世事无变幻与宇宙的永恒体现在短短的诗句当中,令人思索无限 。狂傲的李白登黄鹤楼本欲赋诗,因见此作,为之敛手 。
“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”,不低人一头的李白败在了崔颢的手下 。5,一剪梅--李清照红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上莲舟 。
云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼 。花自漂零水自流,一种相思,两处闲愁 。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头 。此词之妙,前在虚实,后在词工,上片一句"云中谁寄锦书来"甚妙,不然,"玉簟""西楼"俱元所借力 。
下片"才下眉头,却上心头",把相思写得有模有样,有动有静 。遍观古今词,只有李煜的"剪不断,理还乱,是离愁"堪敌;然又不如,剪不断理还乱的是纷线乱麻,有形而无意,有静而无动 。
6,《山石》--韩愈山石荦确行径微,黄昏到寺蝙蝠飞 。升堂坐阶新雨足,芭蕉叶大支子肥 。
僧言古壁佛画好,以火来照所见稀 。铺床拂席置羹饭,疏粝亦足饱我饥 。
夜深静卧百虫绝,清月出岭光入扉 。天明独去无道路,出入高下穷烟霏 。
山红涧碧纷烂漫,时见松枥皆十围 。当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣 。
人生如此自可乐,岂必局束为人羁?嗟哉吾觉二三子,安得至老不更归!本篇作于贞元十七年(公元801年)七月,时作者在洛阳,诗中提到的僧寺,即洛北惠林寺 。古诗往往取全诗第一句的开头两字作题,本诗也是如此,因为全诗是记游山寺,而不是咏山石 。
全诗分两个层次:从开头到“风生衣”,是第一个层次,作者按时间顺序记述了游山寺的所见、所遇、所闻、所经:首四句是记黄昏到寺的所见,并点明时令;“僧言——我饥”,叙寺僧盛情接待;“夜深”两句,叙留宿时夜景;“天明——风生衣”,写天明辞去,一路游览所见晨景 。最后四句是第二个层次,抒发自己的感叹,点明题旨 。
其中前四句表达了作者政治上不得志,只得寄情于山水的苦闷心情;末两句用《论语》的典故,隐然以孔子自居 。7,登高杜甫风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回 。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来 。万里悲秋常作客,百年多病独登台 。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯 。这首诗是作者大历二年(公元767年)秋在夔州(今四川奉节一带)时所写 。
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