3.横法 横,也就是“勒” 。所谓“勒”,原意指马缰的末端衔在马口,取其不平不直,形状相似 。
横画在书写时,起笔和收笔需要勒住笔锋,因此得名 。横有平横、凹横、凸横、腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横等 。
4.竖法 竖,也就是“努” 。在书写时笔锋犹如拉弓射箭,因此得名 。
竖有直竖、右弧竖、左弧竖、腰细竖、腰粗竖、上尖竖、下尖竖等 。5.撇法 撇,也就是“掠” 。
一般习惯称为“撇” 。撇有直撇、弧撇、腰细撇、腰粗撇、弯头撇、弯尾撇等 6.捺法 捺,也就是“磔” 。
在书写时好像曲折的水波 。捺有直捺、弧捺、尖头捺、方头捺、长捺、短捺等 。
7.厥法 厥,笔画形状像人弯腰的姿势,因此得名 。古人又称为“勾裹法” 。
厥有直厥、弧厥、高厥、矮厥、斜厥等 。8.钩法 钩,笔画形状“如长空之新月” 。
与“ ”末端相似 。古人又称为“戈法” 。
钩有直钩、弧钩、高钩、矮钩、斜钩等 。追问: 点写好了,横写不好 。
竖写好了,撇写不好 。
5. 书法怎么写找字 行书兼具楷书、草书的特点,但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮
的行书字来,行书作为一种独立的书体,其发展过程中具有它自身的特点 。
要学好行书,还要经过一段专门的临摹训练,以掌握它的笔法和结字的规律 。
我们分两个方面介绍行书的技法特点:
笔法方面:
顺势入笔:行书笔法中不再如楷书那样,要求逆入回出,藏头护尾 。而
是落笔便顺锋而入,行笔中锋行走,收笔多是顺势带出,或牵连下笔,或钩
挑出锋 。不再回锋作顿 。这样很多笔画发生了变异 。如下页 。
这样笔画多为露锋 。笔势明显地流畅起来 。也使行书中更多地形成了曲
笔,笔画不可过于平直,增加了点画的动感,使之不至僵滞 。笔法上的这些
变化,就自然使书写的速度加快了许多 。
点画呼应:由于行书收笔不再回锋作顿,而多是将笔锋提出,所以形成
了点画的附钩和挑趯,即上笔终了时顺势带下,而下笔自然承上,使点画之
间虽断似连,笔断意连,产生了明显的顾盼呼应关系 。
显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣 。
牵丝引带:点画间的勾挑使之顾盼呼应,有时将这种呼应通过笔锋提写
出游丝,连接起来形成两笔或几笔,连续写出,一气呵成,使字显得连贯、
潇洒 。如:
一般情况是凡字的固有笔画则重些,而两画之间的连接相应轻些,但不
可截然跳动,否则呆板无神 。牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一,但
却要运用得当 。一味的牵连缠绕,当断不断,反而弄巧成拙,形成浮滑薄弱
之病,是行书书写中的大忌 。一位书法家讲过“连与断效果不同,连易断难,
故当知断” 。因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用,
这是行书的又一重要特征 。
简括省略:前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来,这其实已起到
了简化的作用,加快了书写的速度,但其原有笔画并未减少,只是笔画之间
有牵丝相连,不单独存在而已 。在行书中还有更省简的情况,那就是索性合
并了原来的点画,形成行书中独有的写法 。如
其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了,既保持
了原字的面貌又起到了简化作用 。其余各字也是用这种方式形成了现在的写
法 。有时为了行笔的便利,行书字书写时,甚至可以改变原来的笔画顺序,
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