近代百年美术史的演变，离不开中国百年独立、强国、复兴的历史。开埠通商的背景下，造就了十里洋场，出现了队伍强大的海上画派；新中国成立后，重走革命路，兴起了写生之风，以傅抱石为首的新金陵画派满怀热情地创作了一批别开新貌的山水画作品；而描绘人民的幸福生活，民族团结，各个画院画师又创作了喜闻乐见的主体性人物画。一大批优秀的画家，激情饱满地创作，形成了“百花齐放”、“百家争鸣”的局面。
拍品中，黄胄画的《库尔班吐鲁穆》描绘了新疆少年新学期开学的场景。画面没有大场面地描绘，而是以点带面，姐姐系着红领巾，和弟弟一起骑着毛驴，爷爷背着学校刚发的新书，满怀笑容地走在后面。三人脸上洋溢着灿烂的笑容。
黄胄大量的少数民族生活风情的速写为其成为一代大师奠定了坚实的基础。他独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言，确定了其在中国画坛的地位。

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黄胄库尔班·吐鲁穆
纸本立轴
1973年作
90×69cm
浙派人物画，在写生的基础上，仍旧强调笔墨的写意性。方增先、周昌榖等一代画家开创了新貌。《春雨》图系周昌榖的作品，画面先通过洒矾水的方法，营造出雨水的氛围。然后再刻画出少女与羊的形象。墨色与颜料厚薄兼施，靓丽而通透。

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周昌穀春雨
纸本立轴
备注：谢明山旧藏并题签条。
71×47cm
海派的人物画家大都建立在连环画的造型基础上，将人物造型烂熟于胸，笔到神来。如程十髪、刘旦宅等前辈。《红叶题诗》图可见刘旦宅在古装人物上的功力，设色典雅大方，红而不艳，人物眉目传情，含情脉脉。

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刘旦宅红叶题诗图
纸本镜片
1985年作
101×66cm
花鸟画中，当首推齐白石。他开创的红花墨叶风格，朴素大方，如陈年好酒，越品越有味。阮鸿仪上款的《牵牛花》立轴，就是红花墨叶的实例。朝阳下的牵牛花精神焕发，叶子浓密，一片欣欣向荣的生机。整个画面笔路清晰，一笔一笔，笔笔肯定。然一笔又非一笔，笔笔连贯，浑然天成。
齐白石牵牛花
1948年作
备注：阮鸿仪上款。
著录：《世纪丹青：吴昌硕·齐白石作品集》 P233，荣宝斋出版社，2017年11月。
102×33cm
大写意画领域中北有齐白石，南当推潘天寿。潘天寿的写意花鸟画，构图奇崛，笔墨独到，他的指墨画更是一绝，深得古拙的意趣。作于1963年的《水禽图》，拟八大山人的大意，鸭子的造型夸张，圆中带方，用笔中侧锋并用，勾写结合，浓淡相宜。

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潘天寿水禽图
1963年作
58×48cm
小写意花鸟（含工笔）领域中，名家则众多。本次拍品征集中选取了陆抑非、张大壮、张书旂、田世光等人的作品。仔细欣赏他们的作品，如闻鸟语花香，真有身临其境的感觉。寓意吉祥，有缘过目，亦是平添喜气。

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田世光荷塘清趣
1941年作
96×37cm

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张大壮群僊拱寿
1936年作
93×52cm

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