画家|为何说他是封建社会社会最后一位文人画家?其绘画造诣如何?( 二 ) 画家|张大千|山水画|爱新觉罗

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那么气韵是什么呢?
他说:“气韵者，画外之事也。画外之事何事也?《礼记》曰:‘学以聚之，问以辨之。’聚则博识，问则明理。必也持志以养气，博闻以明理。”。都可以明白他绘画教学中特别重国学功底的,而且这个画在之事就是画家自己的一些文化修养。
启功有一次去请教他，而溥心畬第一就是问他为什么没有做诗，这也直接导致后来启功请教绘画的时候总是带着诗去请教他。诗中有画，画中有诗，会做诗的人绘画自然差不了，而画又是无言的诗，诗画相辅相成，除了诗以外，他还特别重视书法在绘画中的重要性。他认为书法是绘画的基础。

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第二就是绘画的一个方法问题。溥心畬在这方面做的很好，毫无保留的把他自己在绘画上的心得和绘画体验都分享给了别人。他的著作《寒玉堂画论》把理论与实践相结合，既阐述绘画的理论性问题，又对绘画的用笔做了十分详尽的论述。
《寒玉堂画论》相比较于《芥子园画谱》，溥心畬的许多论述又很有理论高度，为后学者提高绘画品质指出了道路。其中他认为画家首先要进行细致的观察，这种细致不是刻板地记录形象而是总结事物形态的规律。认为写意的作品也要符合事物的形态规律，并且反对那种“任笔为之”的文人画态度，反对粗率简易。

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第三就是看用笔和临摹的一个功夫。溥心畬认为绘画需要讲究用笔之道，什么样的形象用什么样的笔法来表现有一定的规律，比如画山的笔法:“画山，用笔必重起伏，或横卧其管，以三四指屈伸钩挑而取之。或直树(竖)其管，自上而下，蹙节顿挫而为之。或直卧其管，折转以下，逆其毫而用之。或空其掌，以前三指滚转笔管而行。欲翻折其毫，以取轻重跳跃之势。

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还有就是他重视对于古人绘画的一个继承，他说到自己的作画过程，他睡自己学画很迟，30岁左右才开始学，这位家里旧藏名画很多，就随意临摹，也没有师承，而且他还喜欢游玩名山大川，有兴趣的时候才画，这样才能得到其中的意味。
还说到要分其阴阳，穷其物象，随意从心而不逾矩。奇妙自生，不在斤斤细巧，株守一家也。我们去看他的小尺寸的山水，自然很有灵性和自然之美。

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以至于画坛大师张大千看过他的绘画后给予高度赞美，他和张大千也交往过十几年，张大千赞美近代画坛有两个半画家，一个就是傅儒，一个是吴湖帆。