草书|林散之被评20世纪十大书法家,竟还有人不服?草书复兴由他创造
林散之被誉为当代“草圣”,大体也有社会环境的因素,毕竟他在当时受到众多名家的推崇,又受日本人的膜拜。
林散之在20世纪十大书法家评选中,与吴昌硕、康有为、沈尹默、沙孟海等一起入选,
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书法之美,结构只是因素之一,而且结构也并不只有是端正美,倾侧的合理、稳当,一样能够体现字的动态、灵巧。欣赏书法,首要看其取法,再看其气质,最后才是结构、用笔等技巧。
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书史上大多草书家能实而不能虚,而
笔法上要通篆隶古意,墨法上则要通画法,林散之草书墨法则是直接从黄宾虹“七墨法”中撷来,他说:“墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分,加之渍水,深浅干润变化无穷,运用之妙,存乎一心。”
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【 草书|林散之被评20世纪十大书法家,竟还有人不服?草书复兴由他创造】
在书史上,于草书创作中广泛运用水破墨、枯笔、衄挫笔法的书家是难睹的,这方面
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因而,可以说林散之草书笔墨的突破并不是在书法笔法内部实现的。也不是单纯的“二王”帖学笔法传统成就了林散之草书笔墨,而是绘画墨法与书法笔法的结合促成了林散之草书笔墨的大化之境,这是我们认识林散之草书笔法的一个前提。
林散之草书开创性成就的取得,
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在笔法大成的基础上,
这在草书史上只有怀素、王铎能为之,而“散草”又与之不同,即不是真枯——中锋涩笔——而是虚枯,因而更见灵致骨力。而
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以现代书史立场来看,林散之草书既是传统帖学的产物,又发展推动了传统帖学。它既不是帖学传统的自然延续,也不是对近现代碑帖融合的简单承继,而表明新帖学的产生。
从某种意义上说,林散之的书法能够超越清代,而直与晚明王铎、傅山接,并上溯晋唐草书正路,
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