书法|学“田楷”的危害有多大？对比一下这幅字，你就明白了！兰亭序|颜真卿|书法

学习任何一门技术，都需要有明师来指点，但对于大多数人来讲，他们没有机缘遇到更合适的老师，所以在一门行业当中很容易误入歧途。
在书法领域，学习“田楷”就是很多人的歪路之一，我们这里谈的是书法，而不是普通意义上的毛笔字。

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“田楷”的局限性就在于没有真正继承古人的笔法道统，采用一种“描画”的用笔手法来写字，在结字上，也没有将古人书法中的阴阳变化和哲学关系表现出来，而是每一种点画，都写得千篇一律。
当然，田英章先生写到这种程度是殊为不易的，且功力深厚，也许田先生这么写是刻意为之，降低了艺术性和书写性，而满足浅层审美。

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楷书要宗法晋唐，晋唐书法是后人无法逾越的高峰，而晋人楷书无墨迹，唐楷的楷书墨迹寥寥无几，颜真卿的《自书告身》、《竹山堂》、褚遂良的《倪宽赞》，皆是宋人伪托之作，而只有一件褚遂良的《大字阴符经》乃是褚遂良亲笔所书之作。

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无论是技法的丰富程度还是作品本书所呈现出来的气息，都是其他墨迹本作品所无法企及的。
并且褚遂良的《大字阴符经》以及他的刻本《圣教序》创作的目的都是为了当作书法教材而流传后世，与其他信札或者碑铭皆不相同。
其实楷书与行书的笔法是互通的，行书的基础是楷书，而当你学会了《大字阴符经》当中的笔法的时候，你再去临摹其他唐人楷书名家的作品，就能够完全驾驭了。

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从虞世南到欧阳询，在到褚遂良、薛稷、徐浩、颜真卿等人，其笔法理路都是一致的，通一家则家家通，只不过在结字上有所差异而已，这就是赵子昂所说的“用笔千古不易，结字因时而传”的道理。
这件《大字阴符经》可以说是唐人极罕见的楷书绝佳的墨迹本，此作用笔的手法极其多变，同一个字中你几乎见不到雷同的点画，在整件作品当中有30多个“之”字，但每一个“之”字的写法皆不相同，而《兰亭序》也仅有21个不同的之字而已。

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?褚遂良的这件《大字阴符经》被誉为楷书中的《兰亭序》，每一个点画都有起承转合之妙，每个字都气息贯通，细细观摩令人回味无穷，这就是顶级书法家的实力。历代书法家都极其赞美此作，也是学习楷书最值得深入的一本帖。学好这本帖，能让你受益终身！
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