书法|想让书法作品具有“神采”笔法、结构和章法这三者缺一不可书法|柳公权

“怎样才能让自己的书法作品具有“神采”？”很多人总是把书法的神采归结为书法的字外功，例如书法家的涵养和文化水平等等，其实我认为这未免有些舍近求远，在我看来，要让自己的书法作品具有“神采”，就必须从书法本身出发，从书法的技法出发，也就是说书法的神采首先是从笔法、结构和章法三者中体现出来的。
因此要想让自己的书法作品具有神采就需要在这三个方面去探究。而不是片面地去追求什么气韵之类的东西，那样反而会舍本逐末。
苏东坡曾说：
“书必有神、气、骨、肉、血五者阙一，不为成书也。”
这里苏东坡一针见血地指出书法必须要有神采，而气骨肉血这几点都是在笔法结构章法中能够体现出来的关键因素。

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〔苏东坡本人的书法可谓是神气完足，神采奕奕〕
那么具体怎样才能让自己的书法作品具有“神采”呢？前面也说了，我们必须要从笔法结构章法三方面去构造书法的神采。
第一，要想自己的书法作品具有“神采”，必须要掌握丰富的笔法
笔法指的是用笔的方法，或者是用笔的规律和原则，通过毛笔和笔毫在纸面的运动，写出有骨有肉有生命力的笔画是笔法的全部意义。
在笔法中，中锋行笔是一条根本的大法，除此之外还有偏锋、藏锋、露锋、逆势起笔、逆入平出，方起圆收等笔法，而这些丰富的笔法如果没有笔画的起行收来支配，也是没有意义的，因此要想掌握丰富的笔法，让自己的书法具有神采，首先要注重笔画的起行收，在这里面有运笔的疾涩、笔画的肥瘦等需要注意的事项，按照这些法则来行笔，在笔法方面自然就具有神采了。
用笔的起行收：起行收贯穿在整个笔画的书写过程中，每一个笔画都可以用起行收来表现。

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〔颜体楷书以及单字笔画起行收的示例〕
我们以颜体楷书为例来探讨一下丰富笔法的体现之一：笔画的起行收。
我们看这个“之”字，最后一捺显然是主笔，所以作为起行收的重点来分析，起笔藏锋起笔，行成一个“蚕头”这明显是借鉴了隶书的笔意，中部行笔承接起笔稍微弯曲后行笔逐渐加大力度，使笔画越来越粗，直到行笔到上一个撇的起笔处开始减轻力度收笔，形成了一个颜体楷书特有的“雁尾捺”。这就是一个完整的笔画起行收过程，每一个笔画都可以用起行收来完成。
笔画的疾涩：笔画的疾涩也是笔法中十分重要的一点，它具体表现在行笔的快与慢上。
蔡邕说：
“书有二法，一曰疾，二曰涩，得疾涩二法，书法之妙尽矣！”
我以前也说过，书法的疾涩全体现在笔法中，具体表现在主笔慢次要笔画快、实笔慢、虚笔快等方面。

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例如这个字的笔画，主笔当然是斜钩，所以其他笔画都是为了辅助斜钩的，因此其他笔画较短，应该快速书写，不要显得拖沓，而斜钩则要沉着有力，慢速书写，力求到位。
笔画的肥瘦：一字之中，不管笔画多与寡，皆需要粗细搭配，不可一样粗，也不可细，是实上，在历代书家中这种情况也是没有的。
明代彭大翼在《山堂肆考》中说到：