虢国夫人游春图|古画真假对比：画家们巧夺天工的临摹之作，有的赝品还被当成真迹清明上河图|张择端|赵雍

就像梵高会不断地描绘自画像，莫奈不厌其烦地画着同一朵莲花，在绘画界，总会出现许多相似的画，有些是画家自己的手笔，有些则是后来人的慕名临摹。
【虢国夫人游春图|古画真假对比：画家们巧夺天工的临摹之作，有的赝品还被当成真迹】西方的画家有很多都喜欢反复描绘同一个主题，而中国的画家们，有些人连真迹都难寻，更别说画家自己再备份一件了，更多的是后人的临摹。比如元四家之首的黄公望，他那幅被推为十大传世名画之一的《富春山居图》，就经常被临摹。
明代沈周、清代王翚、王原祁等都模仿过，而且关于《富春山居图》还有一段很有趣的真假故事。说是当年乾隆帝得到了《富春山居图》（子明卷），对它爱不释手，为表达自己的爱意，他在6米长卷上题跋了50多次，可见这宝贝之心。

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但令他感到颜面扫地的是，不久后他又得到了另一幅《富春山居图》（无用师卷），两相对比之下，乾隆仍坚定地认为子明卷是真迹，无用师卷是赝品，并将无用师卷束之高阁，一字都未题写。
《富春山居图》此前由于人为毁坏，真迹分成了身首两段，前半卷称为剩山图，后半卷就是无用师卷。后来人认为，乾隆帝应该是看出了自己收藏的两幅画的真假，但碍于面子，没有拉下脸承认自己看错了宝，于是将错就错，继续宠幸子明卷。其实这也是无用师卷的一个小小福气，因为它算是勉强躲过了乾隆帝那密密麻麻的爱之印章了。

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由于也可看出，古画中的真迹与仿作之间可以达到如何的相似度，要鉴定真伪是很难的。纵观书画史上的真假“双胞胎”不计其数，或临摹或仿制，有时候双方都是知名大家，达到了真假难辨的地步。
《虢国夫人游春图》
唐代画家张萱是公认的仕女画高手，唐宋画史著录上记载他的作品计有数十幅，但实际上他的原作都已经看不到了。我们所熟知的他的代表作《虢国夫人游春图》和《捣练图》其实都是后面画家的仿作。

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《虢国夫人游春图》是宋徽宗赵佶的摹品，画面再现了杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的经典场景，图中构图疏密有致，用线纤细，圆润秀劲，色调浓艳而不失秀雅，华丽的衣着、精美的马饰，无不将雍容华贵的贵族气息淋漓尽致地装点出来。
从这幅画中便可以看到画家不俗的艺术造诣，临摹的作品就有如此的表现力，原作想必也相当出彩。现如今在赏析张萱画艺的时候，也都会提到这幅画，尽管它是仿作。
然而，这幅画并不止这一幅仿作，宋代李公麟也画了一幅《丽人行图》，和上面那幅基本很相似，设色明艳，清雅丰美，大有晚唐遗风。

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“丽人行”的题意出自杜甫的《丽人行》——“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。”有专家认为李公麟的这幅画实际上更接近于张萱原作本意，而且也完美地表现了杜甫的诗意。