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圣加洛巨型木质模型侧边立视图
在屋顶的新层和耳堂附属边房半圆拱之间的区域可以找到“八角形厅”（或称“八角形”ottogonj）：比例匀称的宽阔八角形厅覆盖着半球形穹顶 。 它们在模型中是找不到的 ， 因为模型缺少整个屋顶区域 。 在1542年至1544年间仍旧在圣加洛指导下的实际施工过程中 ， 东边房的八角形厅竖立起来了 ， 1544年到1546年间南边房的那些可能也建起来了（在法兰克福收藏的那幅风景画中我们可以看到 ， 东南方向的八角形厅仍然很粗糙）；其他的两对是在之后的贾科莫·德拉·波尔塔的指导下修建的 。 圣加洛曾设想了十六间这样的房间：它们四间一组 ， 将会像卫星一样聚集在四座附属穹顶周围 ， 最外侧的八间在米开朗基罗施行的简化方案中成了牺牲品 。 在位于中心部分区域的正方形结构四角的房间中 ， 圣加洛想修建一些螺旋式上升的斜坡 ， 这样牲畜就可以驮着建筑材料登上楼顶 。 模型中也没把这些表现出来 ， 但是多亏有“德塔耶尔”的图纸 ， 我们知道了它们的存在 。 斜坡上端开口处建有短小的塔 ， 这些塔尖为模型的侧边轮廓增添了一些古怪的点缀 。
只有在圣加洛的模型中 ， 巨大的穹顶才恢复了一点伯拉孟特时代的重要性：它不应该只被作为大教堂中心部分的覆盖物 ， 而应该在屋顶上独树一帜 ， 傲视群雄 ， 就像一座宏伟的建筑那样 。 从形式上来说 ， 圣加洛模型中的穹顶是从“纵向大型方案”中演变过来的 ， 但它明显比原来那版要高许多 。 鼓形柱上增添了一个基座 ， 无论从外部还是内部看去 ， 它都是单独的一层 。 然而它并不是自由的 ， 因为有一座环状拱廊围绕并且支撑着它 ， 拱廊上的小拱架在壁柱饰上 ， 那些壁柱饰围绕外圈一周；在模型的最终版本中 ， 人们又加了一座环状拱廊 ， 目的是将拱顶的开始部位（侧向推动力受力点）也保护起来 ， 避免让它受到关注 。 这样 ， 圣加洛就能重新将穹顶插入到他公式化的纵向分段模式中 。
从修建角度看 ， 圣加洛一开始还是忠实于从最初方案中发展而来的概念的 。 在那张模型（GDSU ， 编号：267A）制造者们用作基础的执行图纸中 ， 仍出现了一座在外部呈半圆形、内部呈尖拱状的拱顶轮廓 。 但是纸上有一处圣加洛的笔记 ， 内容正是批评这座尖拱的：它的样式太“德国”了（原文“todescho” ， 即哥特式） ， 应该弃用 。
接着圣加洛提出了一个复杂的方案 ， 根据它能修建出一个微微凸出的圆拱（“aovato”） ， 但是这个方案也没能在模型中实现 。 那里拱顶的内部轮廓是立式的半椭圆形 。 我们可以将它看作是一个不断变形的半圆形 ， 并且在圣加洛眼中这个形状是具有“古典美”（“antico buono”）的 。 拱顶的直径是196拃 ， 高147拃 ， 这些数据圣加洛都记在上面提到的笔记旁边了 。 他设计的椭圆拱顶的形状非常接近完美的力学曲线——“悬链线” ， 这在18世纪时才被正式定义 。 然而这个卓越的发明隐藏在模型的内部 ， 它没有受到人们的重视 ， 就像我们看到的那样 ， 也没有被后世模仿 。
《圣彼得大教堂》

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伟大的博物馆
〔德国〕雨果·勃兰登堡　著
〔意大利〕安托内拉·巴拉迪尼　著
〔德国〕克里斯托夫·索恩　著
李响　译
上海三联书店　凤凰壹力
【圣加洛|巨大的穹顶在圣彼得大教堂屋顶上独树一帜，傲视群雄，就像一座宏伟的建筑】