书法艺术|关于书法的节奏处理问题，“书法兰亭奖”这么说，很全面到位书法艺术|书法作品

先说几句：昨天发了一篇关于书法节奏的文章，是分析的张芝草书《冠军帖》里的节奏问题，今天，恰巧又看到“书法兰亭奖”这家媒体谈论书法节奏问题，他说的更全面，更具体，更详细，所以，分享出来一起学习。

以下为正文：
艺术是讲究节奏的，书法也不例外。
一般来说，节奏要注意三个要素，一是变化，一是反复，一是规律。我们常说，昼夜就是一种节奏，昼与夜是一种对比性变化，而一个昼夜之后，又是一个昼夜的不断有规律的反复，而形成了节奏。人的脉搏、呼吸、四季交替、劳动号子都是如此。音乐的节奏，以2/4节拍来说，不是每小节一强一弱两拍，并且不断反复而形成节奏的吗？有人把变化说成是节奏，如书法中的疏密、虚实、大小、奇正、方圆有人就认为是节奏，这是错误的，要形成节奏还必须有规律的反复。
书法中，节奏问题，主要是章法问题和和谐问题。说章法问题，比如一幅行草书法作品，我们把那些文字按照大小、大小不断有规律的变化反复安排，直到末尾，就形成了一种节奏；同理，如果我们从第一字开始，按照疏密、疏密不断有规律变化反复，又形成了另一种节奏。（当然不要机械地认为只能一字疏一字密那样安排，一般书法中往往会更灵活一些，如三字一密、两字一密等等。）说和谐问题，是因为和谐是追求异中有同，或者说要符合多样统一的美学原则，而变化反复正满足了这些要求。

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节奏的三要素中，反复尤其重要。因为节奏的形成会有三种情况---单一因素的反复、对立因素的反复、相异因素的反复，前者是单一节奏，后二者统称为变化节奏。比如湛蓝的天空、无边的绿原、茫茫的沧海就是单一因素反复形成的节奏，书法中如一幅隶体字作品，基本每一字都有一笔蚕头燕尾的主笔，或一幅楷书作品，基本每一字都取纵势，就是这样。我们上面所举的大小、疏密的例子，就是对立因素的反复；再如，墨的枯湿形成的节奏，我们饱蘸浓墨书写，由湿到枯，并形成飞白，接着再反复这样的过程，就形成了这样的节奏。还有一种相异因素的反复，如装饰图案，用红橙黄三色，并有规律的反复就是，这类节奏书法中相对少一些。
节奏一旦蕴含着某种情调、趣味或美感，就是韵律。这样的节奏，才更富有艺术魅力，才更能感染人。杨辛、甘霖在《美学原理》中说：“郭沫若还具体分析了节奏的两种情况：一是鼓舞的节奏，先抑后扬，如海涛起初从海心卷动起来，愈卷愈快，到岸边啪的一声打成粉碎。”“除了鼓舞的节奏外，还有沉静的节奏，先扬后抑。如远处钟声，初扣时顶强，曳着袅袅的余音渐渐地微弱下去，这种节奏给人以沉静的感受。“ 这两种节奏明显的带有振奋和宁静的美感，因此属于一种韵律。书法中，比如随着竖行的中轴线，或运笔偏左，或运笔居中，或运笔偏右，如此反复运动中演绎着欹正形成的节奏，就有一种逍遥自在的情调。这种审美感和性情感，正是韵律的表现。

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我们应当注意的是，书法中的重叠性节奏。这种节奏，打个比方就像时间中既有昼夜节奏，又有月相圆缺节奏，还有春夏秋冬季节节奏，还有五运六气六十甲子节奏，这些节奏是重叠的。那么书法艺术中，重叠的节奏中，最具有视觉冲击力的，就是中心节奏，它所具有的情调和趣味，也最富有感染力。如巧拙、直曲、常变、黑白等对比反复所形成的重叠性节奏，如果以“黑白”节奏虚静、淡泊、从容感，给人的感受最为鲜明，则为中心节奏，或称主题性节奏。重叠性节奏，能丰富作品的情调和趣味。