“蚕头雁尾”是隶书的典型特征 ， 尤其是东汉碑刻隶书 ， 雁尾的形态甚至决定了其风格的走向 。 然而 ， 由于汉碑种类繁多 ， 风格各异 ， 因此雁尾的形态极其多样而富于变化 ， 其表现出的风格特征或秀美 ， 或飘逸 ， 或朴拙 ， 或生涩 ， 或端庄凝重 ， 或高贵典雅 ， 充分反映出汉代的审美信息 。
汉隶平正庄严、古朴浑厚为主的艺术风格 ， 和汉代各种造型艺术的特征相同 ， 有着强烈的时代社会特点 ， 适应着当时审美主客体的需要 。 纵观东汉碑刻隶书 ， 其雁尾大体可分成九种类型：
一、飘逸的雁尾
在《石门颂》中 ， 由于摩崖刊刻的原因 ， 常有这种粗细变化不大的雁尾 ， 顺势绵延起伏 ， 伸展飘逸 。 书写时多用长锋羊毫或兼毫 ， 参以绞转笔法 ， 线条边缘苍茫斑驳 ， 一片天然之态 。 如“上、龙”字 。

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二、秀美的雁尾
最典型的秀美雁尾发生在《曹全碑》中 ， 润泽舒展 ， 粗细变化自然过渡 ， 如芭蕾舞者 ， 姿态婀娜 ， 翩翩动人 。 书写秀美的雁尾 ， 心态非常重要 ， 用笔流畅切忌漂浮无力 ， 扁姿舒展务求势气不止 。 如“心、贡”字 。

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【|汉隶“雁尾”九种】三、典雅的雁尾
《礼器碑》中常见一种方折的雁尾 ， 如“折刀头” ， 方正典雅 ， 雄健劲力 ， 方折劲直 。 或由书写所致 ， 或因刊刻使然 ， 其成因并不重要 ， 重要的是为我们的创作提供了一个雁尾姿态的可能 。
书写至雁尾折角处时 ， 先以左刀刃左切后再右行出锋 。 如“下、不”字 。

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四、宽厚的雁尾
这种雁尾常常作中间粗、两头细的姿态 ， 以《封龙山颂》最为典型 。 该雁尾宽博浑穆 ， 敦厚朴实 ， 憨态十足 。 书写时切忌肥肿无力 。 如“休、之”字 。

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五、端庄的雁尾
在《乙瑛碑》上的这种端庄的雁尾是东汉隶书的典型雁尾形态 ， 在许多汉碑中都经常出现 ， 如《张迁碑》《朝侯小子碑》等 。 此雁尾端庄凝重 ， 饱满大方 ， 堂堂正正 ， 不激不厉 ， 不温不火 ， 遒劲中含蕴藉 ， 刚健中见敦厚 ， 既有庄严而雍容的气派 ， 又给人以宁静、安详和稳定的感觉 。 书写时要饱满迟涩 ， 切忌臃肿乏力 。 如“成、玉”字 。

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六、笨拙的雁尾
这种雁尾多向上翘出 ， 生硬苍古 ， 转折处笔方而势古 。 《张迁碑》多此意 。 书写时宜小笔捻毫 ， 粗短的直线显得强有力而又迟钝、粗笨、稚气 。 如“去、孝”字 。

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七、敦厚的雁尾
这种雁尾一般都已改造成直线而略具弧势 ， 雁尾的部分也由圆融敛锋渐变为齐平的方笔 ， 丰满雍容 ， 不肆不拘 ， 含和闲雅 ， 赏心悦目 。 书写时伸缩自如 ， 适可而止 。 这正是汉文化表现出的包容性、含蓄性的反应 ， 体现了汉文化“博大兼容”的特点 。 如“来、家”字 。

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