|山水画章法与构图( 二 ) |构图|章法|物象|山东美术出版

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5.疏密
疏密即言画材排比距离之远近。无疏不能成密，无密不能见疏，疏密是相互对比出来的，这是指一幅画中的疏密关系。但历史上，有些画家擅长画景致丰富的画，有些画家则喜好有疏朗之境的画，所以画史上也有疏密体之分。疏密与虚实、主次有关，密往往表现主景和实处，疏往往表现次景和虚处。

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6.动静
山水画境讲求静中有动，动中有静。画中由于对象的殊异，引起了画法的动静不同，如峰峦、山石、屋宇、桥梁是静的，用笔要沉得住，画得要稳重。云水是动感的，画得要流转有势，草树有风则动，无风则静，在动静之间变化。雪景要画得宁静，大风大雨也要画得动。但是，动静之间是相互衬托的，山的静是由于烟云的流动；河流的动是由于礁石的兀峙。这看似矛盾的两个方面形成的对比要在画面中求其统一。

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7.题识与构图的关系
从元代起画上的题识逐渐成为画的一部分，它在构图和意境上发挥了极大的作用。文画往往通过画面的题识点题或延伸画外之意，抒发画家胸中逸气。另外，一位能书善画的画家，能通过画面题字而更显示出别样的审美情趣。
题识可以解决画面平衡的问题，包括空间大小、字迹墨色浓淡、字数多少、字体形式、横竖格局等各个方面的平衡。为了构图的灵活，景物可以分断，用题跋把它上下或左右连接起来，使画面气势贯通，灵活不散，分而不断。多字题识在画面上呈现是个灰调子，在景致简洁的画面上，可补充画面，增长气机，元倪瓒画往往如此。当画的境界幽深、寓意含蓄，则可以通过题诗，跋语点出画面或加深画中意境，这样也就产生诗意了，所谓“诗中有画，画中有诗” 。如画面上已经表达得足够充实了，那就用少许文字作呼应即可，或一句话或几个字，最简洁就落了个名字，具体情况还得要根据画面的需要。如在一张已经很完整的画面上，偏偏题上一大片文字，就会堵塞累赘，画蛇添足。
【|山水画章法与构图】—— 终 ——