|中国美术界的重量级人物，民国大家陈师曾 |鲁迅|陈三立|陈师曾|齐白石

梁启超评价陈师曾：“现代美术界，可称为第一人。 ”
陈师曾出生于江西名门。爷爷是晚清名臣陈宝箴，父亲陈散原(即陈三立)与谭嗣同、吴保初和丁惠康一道被誉为是晚清四大公子，又与祖父陈宝箴、父亲陈三立、胞弟陈寅恪被当今文史界称之为“陈门四杰” 。

本文图片

陈师曾名衡恪， 5岁因生母去世，祖母黄氏亲自抚养， 6岁时随祖母出游西湖，在桥壁上观荷花，回家凭记忆能勾勒出荷花形态，画面生动，称为神童。陈师曾从小随祖父识字、画画，显示出极高的天赋， 4岁在湖南长沙结识著名书画家胡沁园、王湘绮，向他们请教国画，同时又受业于湘潭周大烈。周大烈精通文学，还精于金、石、书、画，故陈师曾在少年时代已在金石书画和文学等方面打下了扎实基础，再加之他刻苦钻研，艺事大进，已能自己创作书画作品。后随俞明震等留学日本，就读于宏文学院，与鲁迅等人同居一室。他与鲁迅朝夕相处有共同理想，两人时常交谈至深夜。据室友沈瓞民回忆：“他俩有时商量推敲文字，渴求新知；有时共抒雄图，志在光复；有时浊醪痛饮，高歌狂论。都算得上风姿英发。 ”这样的学习生活很快到毕业，后陈师曾考入东京师范博物科继续深造。
1909年，鲁迅和陈师曾等学成毕业先后回国。鲁迅在浙江一所学校当化学教员、监学等，陈师曾担任江西省教育司司长等职。因两人有很多共同爱好，回国后，鲁迅与陈师曾交往甚密，据两人日记中提到有70多次相聚，有“游小市”“往琉璃厂”等等，他们之间也互赠礼物18次之多，可见两人之间感情之深厚。同时，鲁迅常找陈师曾帮他写字、画画、刻印章，还帮自己的亲戚朋友如周作人等刻印。但鲁迅每次都付酬金给陈师曾，他俩自我调侃亲兄弟明算账，有时他俩也常去外面上馆子。一次恰好碰上一对新人结婚，大家都互开玩笑，鲁迅开玩笑说：“你们看师兄师曾看新娘子入迷了，师曾兄心花怒放了。 ”此时陈师曾没太在意，因为他们太了解对方了，此时在画坛陈师曾已是名人，而鲁迅还默默无闻，但鲁迅对陈师曾的画从来不加以评判，可能是专业差距和主张不同。此时陈师曾对文人画特有好感，他曾撰文《文人画之价值》一文中提到：“归结为文人画应有人品、学问、才情、思想四要素组成，具此四者，乃能完善。
盖艺术之为物，以人感人，以精神相应者也。有此感想，有此精神，然后能感人而能自感也。 ”

本文图片

毫无疑问，此四要素，也是文人画的基础，对在当时五四运动后，很多西方文明的引入，在美术界大受其影响。学校都提倡西式教育，学美术必须先学素描、色彩等。代表人物徐悲鸿、刘海粟、林风眠等都大力提倡，陈师曾却选择了一条截然相反而逆时代潮流的艰难之路，这就是陈师曾对艺术的态度，也是百年后研究陈师曾的价值所在。
陈师曾日本留学回国后，对中国现代文人画有特殊感情，因为在日本很多博物馆、美术馆都藏了大量中国优秀的文人画作品，从此对文人画有特殊情结，也努力提倡文人画存在与研究的价值，曾被人们誉为中国现代文人画的精神领袖。他在一次看到吴昌硕的作品时为之一振，让他感动还有人如此以金石入画的大写意花鸟画，他认为吴昌硕是第一人，他到处打听托朋友介绍认识了吴昌硕。两人初次交谈言语甚欢，陈师曾觉得吴昌硕满腹经纶，写得一手好字，好画、刻的印章金石味很足，师曾内心决定一定要好好学习吴昌硕的金石、书、画、印。再说吴昌硕也特别喜欢刻苦好学的陈师曾，两人亦师亦友，在文人画的领域探索追求自己的绘画梦。傅雷先生曾评论陈师曾和吴昌硕两人的文人画时说：“这两位在把中国绘画从画院派的颓废风气中挽救出来，这一点上其功劳值得赞颂。 ”