欧美明星|内娱没有综艺MC( 二 ) 欧美明星

这对综艺MC的要求也在提高。 MC的能力需要十分多元，知名的综艺制作人王伟忠就说过：“一个好的GAGMAN ，你要会插科打诨，会逗哏、抖包袱，你要对人情世故、对各种事情有自己的态度，要饱读诗书，要亦庄亦谐，重要的是要会即兴表演，会察言观色，该说话时说话，该下梗的时候下梗。你要知道非常多，但是又要用非常简单的方法来娱乐大家……”
内娱为什么没有MC？
在腾讯那档选拔GAGMAN的节目里，何炅在节目前采中提到：“当你要做一个节目的时候，其实你能想到的人也不多，这就让我们的很多节目变成要根据能请到的大咖，再来决定这个节目是什么样子。 ”但实际上，缺乏MC的现状，与内地综艺的发展脉络分不开关系。谈及MC缺乏的现状时，综艺导演缪缪认为之所以造成当下的情况，有两个原因：一是MC不被尊重和重视，二是内地的综艺节目，也缺乏MC的培育土壤。 “综艺咖”在内娱的语境微妙，更像是一种对演员、歌手不务正业的“嘲讽” 。白敬亭因为《明星大侦探》走红，但当时在电视剧中的表现并不突出，被不少网友指为“综艺咖” 。 2019年王嘉尔在自己的生日会上说自己很长一段时间都戴着帽子，说到一度哽咽：“人家一看我就说'他不是那个综艺咖吗？'我想遮住自己，想让他们看看我的舞台听听我的音乐。 ”

更何况，《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等明星真人秀的成功，证明了影视演员入局综艺的可能性：他们已经通过影视作品积累了知名度，又鲜少将生活暴露在大众面前，观众对其的真实性格抱有天然好奇。而当时也正是内娱流量的黄金年代，一个粉丝量足够大的流量明星就能成为收视和商业价值的保障，自然没有必要为了节目效果，邀请人气不够高的综艺MC 。缪缪告诉毒眸，综艺嘉宾片酬的考量基准，一方面是行情和流量，一方面是建立在国民度和口碑基础上的“咖位” 。像杨迪这类搞笑为主的综艺咖，拿到的片酬仍是“中档”标准。 MC不被认为是一种职业，甚至在不少的综艺嘉宾心中，它也只是一种“曲线救国”的手段。沈腾有自己的电影和喜剧事业，郭麒麟要讲相声和演戏，《认真的嘎嘎们》选手锤娜丽莎和许天奇，也都是歌手意外走上谐星道路， “如果能靠音乐吃饭的话，谁又想靠搞笑曲线救国呢？”

另一方面，可以供MC积累节目经验的场所，也在急剧减少。内地综艺很大程度上依赖于品牌的冠名和赞助，这就意味着节目在策划阶段，就要考虑陈述收益、商务变现。做过《花花万物》系列的优酷制片人匡思禹曾在采访中对比和台湾综艺的差别时提到，一档综艺是否好看固然重要，但在大陆语境下，不是评判的唯一指标。这就意味着，综艺制作公司和平台在面对品牌方时，仍然要以最能保证收益的方案为主。放知名度不高、有潜力的MC新人在多个节目里练手，几乎是种奢望。此外，摆在MC候选人面前的选择，也变得越来越多了。在登上《中国达人秀》之前，杨迪靠拍摄搞笑视频走红网络。当时这类网络红人，还没能孵化出完整的商业化机制，但当下短视频行业已然今非昔比，签约MCN、直播带货条条大路摆在面前，红人们也不止奔赴娱乐圈一条路可走。

杨迪在《中国达人秀》上演出近期经常在综艺里露面的李雪琴，走红是从《脱口秀大会》选手开始。而现在这类素人踏入娱乐圈的“刷脸”节目，也并不多见了。
MC的坑，怎么填？
随着流量们的泡沫被吹散，内地娱乐圈的风向也悄然转变。流量明星不再被认为能撑起一档节目，频繁的“塌房”事件也让他们变得没有那么“安全” ，更何况在降本增效的口号指引下，砸钱邀请大量明星显得性价比不高。片酬相对较低、综艺效果又好的职业MC们，成为了行业寒潮下“接活”最稳定的人。但是，在综艺节目都在呼唤他们的时候，综艺MC们也“分身乏术” 。有些节目效果很好的演员，会因为害怕影响影视剧形象显得相对谨慎。原本主业就不在综艺的MC们，也很难同时承担多档节目的录制工作，像近期跑《独行月球》路演的沈腾，近年来的常驻节目几乎就只有《王牌对王牌》系列。