欧美明星|内娱没有综艺MC 欧美明星

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杨迪成了当下内娱的“综艺一哥” 。针对这个称谓，他在近期羊城晚报的采访里表现得很谦逊，直言“没有所谓的综艺咖排行”“只是我专门做综艺节目录得多” 。观众也确实越来越容易在综艺里见到他：前脚在《萌探探探案2》《非正式会谈7》常驻，后脚又去了新一季《奔跑吧》《向往的生活》串场，还有一档《打卡吧吃货团》正在录制当中。

只是，综艺里的熟面孔似乎越来越固化。两年前毒眸（ID：DomoreDumou）感叹过内娱综艺咖的匮乏，而两年之后，观众看到的在节目里插科打诨的还是同一批人。综艺MC并不好当：在演员、歌手、短视频博主们越来越多地进入到综艺录影棚之后，需要有这么一个角色把控全场的节奏，在合适的地方加入笑点，或是见好就收、选择进入到下一个环节。对于流量日渐下滑、国民爆款越来越难诞生的综艺领域来说，如何将内容本身做得更有趣，是综艺团队需要长久努力的方向——而综艺MC担任的角色，或许也无限接近于把内容引向“有趣”的那个人。
真人秀需要MC
MC是综艺不可或缺的角色，但实际上这两个字母的含义相当宽泛。一种说法是MC指“MicrophoneController” ，即“控制麦克风的人” ，这意味着“MC”既能指饶舌歌手、主播，也能是综艺里的控场造梗担当。而放到综艺节目里，广义上来说，日韩综艺语境里的“MC”指的是节目中所有的常驻嘉宾。如果要把这个意思收窄， “MC”又单指熟知综艺录制流程、极为擅长做出节目效果的综艺咖们。在韩综里常担任这类角色的是国民度极高的刘在石、姜虎东、李秀根，台湾综艺里也有吴宗宪，以及《康熙来了》的熟面孔小S、陈汉典等等。

内娱在MC领域人才匮乏，是个老生常谈的问题。电视机在上世纪90年代初刚刚在全国范围内普及，对于当时的电视台来说，比起“综艺” ，他们制作的电视节目更应该被叫作“娱乐栏目” 。 1990年3月开播的《综艺大观》，是这个时期文娱栏目的代表。从节目类型来看，它更像是一台联欢晚会——小品、舞蹈、相声都是这个节目里登台表演的内容，牛群冯巩《小偷公司》、奇志大兵的《楼上楼下》等经典小品，都是在这档节目里受到一片好评后，才搬上春晚舞台。在这种设计下，小品、相声等节目各自承担了完整的逗笑观众的职责，所有节目之间都有完整的台本编排， MC更多的时候只需要承担报幕的工作，将所有节目串联起来，按照台本完整顺利地录制下去。之后，综艺节目的娱乐性质得到强化，内容也从原本的科普、答题变到增加了更多游戏环节。《快乐大本营》是这一时期的代表，虽然它仍然是棚内的嘉宾访谈游戏秀，但“快乐家族”在节目录制中已经有了完整的人设性格，能够让观众通过节目感受到每个人的魅力。

周更综艺的录制经验，加上《快乐大本营》的高收视率，让“快乐家族”的主持人们成为了具有国民度的综艺MC 。《向往的生活》总导演王征宇，就曾经高度评价何炅：“他抵得上一个现场导演团队！”等到韩综模式被全面引入内地， “真人秀”概念兴起，综艺从录影棚走向外景地，录制难度加大、阵容变得豪华的同时，现场的不确定性也在增加。传统的娱乐栏目会根据台本按部就班地进行录制，而真人秀追求“真实” ，节目要将嘉宾们的性格特色展现给观众，又不能呈现得无趣且尴尬，自然需要引入能制造笑点也能够随时控场的MC 。