格局|跳出小格局，讴歌大时代，杂技剧《英雄之城》引发文艺界热议( 二 ) 长江日报

蔡家园对该剧编导的站位给予了较高的评价：“这部剧表现的是一个时代重大主题，但是编导进入的方式是运用杂技这个艺术门类特有的方式，选择一些很小的点，比如说他分的七个篇章，每个篇章切入都是一个很小的节点，展现人民的团结互助和抗争，编导把握较为恰当。”蔡家园认为，艺术家对时代的认知，应该把握主流，才能更好顺应这个时代的发展，切入这个时代的肌理，展现这个时代的精神。
“演员的表演都非常投入，充满了激情。”蔡家园说，从这些年轻演员的脸上，他看到了一种青春的光芒，一种坚毅、一种坚定、一种自信。“这不仅是对艺术本身，对他们表演的一种自信，我觉得还来源于武汉这座英雄城市给他们的一种底气，我觉得这点也是非常可贵的。主旋律作品怎样更好地讴歌时代、讴歌人民？我觉得非常重要的一点，就是真情。艺术家一定要充满真情地投入创作，去面对观众和读者。否则的话，就不能感动自己，也就不可能感动别人。”
力求“顶天立地”，摆脱小技巧走向了大格局

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《英雄之城》故事四《春之韵》演出现场。长江日报采访人员许魏巍摄
武汉大学艺术学院教授、博士生导师汪余礼带着7岁的女儿观看了《英雄之城》，表示值得一看。一是该剧充分利用现代影像技术，将整个剧场营造成一个城市建筑空间、高清影像空间、舞台表演空间、观众欣赏空间既互相区别又高度融合的整体，在其中演绎出武汉人在党领导下团结抗疫、屡创奇迹的一幕幕动人情景，精彩不断、高潮不断，让观众的心随着演员的高难度表演起起伏伏，获得极大享受。二是创作者比较注意运用杂技的形式传神写意，把“杂技”与“戏剧”融合起来。比如用三个演员扮演新冠病毒，医生护士们骑着自行车组团抗疫，她们骑得飞快，节奏一致，并渐渐垒成人墙，喻指医护们筑成了抵抗病疫蔓延的铜墙铁壁。三是该剧特别注意做到“顶天立地”，无论在精神上还是形式上，既力求“顶天”，以大量让人惊叹的高难度动作表现武汉人自强不息、面对困难勇创奇迹的拼搏精神，同时也注重“立地”，运用武汉这座城市较有地方特色的一系列元素（如黄鹤楼、热干面、汉剧等），增强地气，唤起观众的亲切感与共鸣感。
湖北警官学院副教授彭宏也认为，《英雄之城》整体呈现的“嘉年华”式的艺术效果，让观众始终被融入，也吸引了许多年轻观众。“演出主基调沉着坚韧、豪迈昂扬；音乐伴奏中西结合、跌宕起伏；灯光舞美华彩炫目、美轮美奂；服装道具色彩鲜明、精巧时尚，充满现代感；演员的神情生动、动作劲捷。可以说，《英雄之城》用杂技形式，再次淋漓尽致地展现了武汉的城市特质：乐观、现代，充满活力和烟火气。”湖北大学文学院教授刘继林说，该剧除了给观众带来的观赏愉悦和情感体验外，还有一点不可忽略的，是艺术表现形式和技巧方面的大胆探索，即用杂技来表现人民抗疫这一宏大主题，用本土的、鲜活的、武汉老百姓喜闻乐见的艺术形式来讲好武汉人自己的故事，摆脱了小技巧，走向了大格局。
（长江日报采访人员周璐通讯员杨媝词）
【编辑：贺方程】