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△ 明代狄髻
而《延禧攻略》里的那个发型，则是模仿了慈禧太后的老照片，本身是旗头座，也就是安放清宫剧里那个“黑板”两把头的基础发髻。因为在清末民初的时候流行单独梳它，所以有一些比较大而华丽的样式。

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△ 慈禧

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△ 婉容
可惜于正团队的毛病一贯就是思考不用在考据上，所以在《延禧攻略》里，不仅高贵妃用了这个发型，就连几个嬷嬷也用了，虽然剧组自己并没有意识到它们用的是同一个。

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△ 《延禧攻略》
所以，如果稍微去了解一下它们分别是什么、为什么外形会是这样，剧组就不会用同样的手法去处理它们，或者说，即便手法一样也会在外形上做一下区分。然而，除了用的首饰发生了变化，其他却是明清同一副架子。
回归的汉装？错位的朝代！
《玉楼春》还是存在一些为这部剧而专门设置的造型的，然而尴尬的是，几乎都落在了清朝，而非明朝。
比如虞娘子的看起来的“高髻”，这个我们之前在《客家髻鬃：汉家女子“三绺梳头”的发髻遗风》里也介绍过了，其实就是将鬓发垫高而已。这个例子在本号里也经常用来说明，同样的梳妆方法可以达到天差地别的视觉效果。所以，千万不要听信那种看个壁画啥的就号称能复原的人，真的一骗一个准。

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△ 《玉楼春》
《玉楼春》可以明显看出来是模仿禹之鼎的画。一个是服装搭配几乎照抄，另一个就是剧组竟然认为这个造型是一个乐手专用造型。剧中目前只有这一个琵琶手的角色用了这个显得很突兀的造型，问题是这其实是清初的流行，在另一些剧组可能没有翻到的画里可以看到，主仆都梳着这样的造型。

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△ 清 禹之鼎《乔元之三好图》

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△ 清 禹之鼎《闲敲棋子图》

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△ 清 杨晋《豪家佚乐图》
《玉楼春》是一个古装家庭剧，前面提到金晨所扮演的角色是家中三儿子的老婆，另外大儿子、二儿子也各自有老婆，男主角是四儿子。于是，剧组给家族中的三位妯娌一个设计了一个造型，我姑且认为这是对脸盲症患者的友好吧！

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△ 《玉楼春》
二儿子的老婆是一个很清代的发型，头顶有个分岔。这其实就是一个清代前期画作里很常见的汉装形象。不过这个汉装，并不等于当时汉人的装扮，更不是前朝明人的装扮，而是更偏向清人理解的古装、舞台装之类的。比如，我们熟悉的《燕寝怡情》图里就很常见这个发型。

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