龙介|今年连爆两片，这个日本导演拍尺度戏绝了电影|尺度|叙事|情人|偶然|故事

时光撰稿人 | 日灼
电影应该相似音乐多过小说。
在今年柏林电影节上，日本电影《偶然与想象》获得评审团大奖，截止目前该片烂番茄新鲜度高达95% ， IMDb评分7.6 。
2021年，日本导演滨口龙介用《偶然与想象》和《驾驶我的车》两部高水准的新作，证明自己的爆发绝非昙花一现。
很多人都在猜测，滨口龙介会成为下一个日本电影大师吗？
今天，时光君就来聊聊这部《偶然与想象》。

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电影由三个小故事组成，在看似稀松平常的生活流叙事里，滨口龙介精心布局，并用偶然性的因素，完成破坏性的冲击，折射出复杂多变的女性形象。
IndieWire影评人盛赞，“滨口龙介将人物从日常的迂腐中解放出来。 ”
或许我们可以更大胆地说，滨口龙介已经将日本电影，从某些迂腐的陈腔滥调里解放出来，然后找到全新的方向。
无论是关注的母题，或是其展现出的趣味，亦或是在影迷群体中的号召力，属于他的电影时代已经到来。

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滨口龙介
滨口龙介在国际影坛蹿红的速度，可以说快得惊人。
2015年，他带着五个多小时的长片《欢乐时光》，来到洛迦诺电影节，这已经是他的第八部长片，却是第一次入围国际A类电影节主竞赛单元。
从此，他仿佛开挂了一般，仅仅在三年后，他就凭借《夜以继日》空降戛纳电影节主竞赛，和来自全球的当代最顶尖电影大师同台竞技。
而今年，滨口龙介的新作《驾驶我的车》，再次入围戛纳主竞赛，凭借场刊3.5分，高居所有影片之首，并最终拿下最佳编剧奖。

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再加上获奖的《偶然与想象》，同一年中，执导的两部作品获得这样的认可，放眼如今世界影坛，滨口龙介的上升态势确实风头无二。
《偶然与想象》的灵感，源自法国电影新浪潮大师埃里克·侯麦晚年的作品《人约巴黎》。

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《人约巴黎》
同样是分段式的叙事结构，同样是男女间的情感小品，滨口龙介的作品，更有日本社会独特的伦常味道。
在第一个标题为《魔法》的故事中，女主角美子在和闺蜜津美的谈话中，发现闺蜜最近邂逅的对象，竟然是自己的前任和晃。

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美子的心思十分缜密，并没有当场表露出情绪波动，但在闺蜜下车之后，美子却让司机调转车头，立刻出现在和晃面前，与他当面对质。
在两人的交流中我们得知，美子在三年前背叛了和晃，后者长期深陷于两人情感的失败阴影中，尽管他没有做错什么。
如今在和晃面前，美子急于证明自己的位置，但当和晃试图求复合时，她又躲开了。
在关键性的第三个场景——咖啡馆中，三人在这里意外相聚，三角关系也被摆上台面。

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处于决定性位置的美子，必须作出决定，在伤害他人或是面对自我中作出选择。