龙介|今年连爆两片，这个日本导演拍尺度戏绝了( 三 ) 电影|尺度|叙事|情人|偶然|故事

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与《欢乐时光》《夜以继日》同样，《偶然与想象》中的三个故事，也以女性视角展开。
在这三个故事中，滨口龙介将这种“偶然”的力量进行不同的演绎。
这种力量可以促成角色自身的成长（第一段故事的美子），可以让人物的社会地位崩塌（第二段故事中的奈绪与教授），同样也可以让人转向破坏的反面，寻找正向的和解（第三段故事）。

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这种“偶然”激发着主角们（包括我们）去“想象” ，怂恿他们探寻正常生活轨迹之外的领域。
那些想象与现实之间的落差，让他们找到真实的自己，再次确认生活的真相。
我们也得以和他们一道，体验这个过程中剧烈起伏的情感冲击。

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滨口龙介和许多亚洲导演不同，他的作品虽然从现实出发，但无意描绘宏大的社会或政治图景，电影故事的发展，往往引入幽深的私人情调。
有时观看他电影的趣味，在于品味人物之间那种散漫、轻松、由浅至深的交流状态，这一点在《偶然与想象》中尤其明显。
熟悉侯麦、卡萨维蒂、洪常秀的影迷，可以很容易发现他们与滨口龙介之间的脉络，而导演本人也的确在日本独立电影界蛰伏多年。
在这几部影片接连获得西方电影节的认可后，滨口龙介被视为继是枝裕和、黑泽清、河濑直美、深田晃司之后，日本电影的又一张名片。
或许，新一轮的日本电影浪潮，正因他蓄势待发。
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