昆曲|用“水磨腔”讲好红色革命故事( 二 )

武打是戏曲的一大长项，经常借力剧情需要，激发剧场效果，为全剧的收尾作火热的铺垫。然而作为模拟冷兵器作战的程式，戏曲武打在革命现代戏编演中遇到的尴尬，要比唱腔念白设计的问题更大——那是因为唱念用韵可以调整，武打动作无法变化，而且一不小心，就会被不谙写意之道的观众误判为“斗敌神剧”。在别无妙法的情况下，主创通常会安排一个敌我短兵相接的理由。《自有后来人》也不例外，只听鸠山的一声令下“抓活的”，舞台便得到了刀枪棍棒、闪展腾挪的时空，可见主创的经验和机智并不亚于台上那十几位武生。
【昆曲|用“水磨腔”讲好红色革命故事】争取创造性转化，实现创新性发展，这是当代传统艺术面临的共同课题。一方面，尝试新的题材无疑是“两创”的一条渠道和多种可能，不论结果如何，必须要去把握。昆曲博大精深，是规范严谨与灵动多变的辩证体，作为“百戏之祖”，它几乎拥有所有戏曲剧种的可能性，更何况正值创演理念开放的当下。另一方面，传承红色基因，讲好红色故事，所有传统艺术都是有责应为。用昆曲艺术讲好红色故事，不但有前例，而且有成果，更何况《自有后来人》已收获了可喜的认同。（友竹）