敬华|敬华2021春拍丨重要海派书画作品一览

十九世纪中叶至二十世纪初，在中国画坛上崛起了一支在艺术上突破传统规范，富有创新精神的画家群体。他们多来自吴门、浙地、扬州、常州、新安等地，活跃于上海地区，美术史上称之为「海上画派」。海上画派是中国近代以来最为重要的绘画流派之一，以其色彩鲜艳、寓意鲜明、雅俗共赏的新画风，将中国绘画推向了新的发展阶段，是中国古典绘画向现代绘画过渡中的一个重要环节。本届敬华春拍集结了一批海派精品佳作，让我们分上下两辑，与君分享。

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冯超然（1882-1954）岁寒独艳
设色纸本立轴
辛卯（1951年）作
109×38 cm.約3.7平尺

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吴湖帆（1894-1968）松壑鸣泉
水墨纸本立轴
辛未（1931年）作
103×79 cm.約7.3平尺

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陆抑非（1908-1997）茶花翠鸟
辛丑（1941年）作
90×48 cm.約3.9平尺

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陆俨少（1909-1993）陶渊明诗意图
癸亥（1983年）作
89×46 cm. 約3.7平尺

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谢稚柳（1910-1997）山水四屏
设色纸本镜片四幅
1958 年作
展览：“朵云轩100周年纪念展”，2001年。
出版：1、《谢稚柳诗画选集》P32-35，（北京）文物出版社，2005年11月。
2、《银座风韵——银座美术馆馆藏作品集》P272-273，山东美术出版社，2007年。
3、《海上风》P201，上海书画出版社，2013年。
4、《赵管遗风-谢稚柳陈佩秋书画集》P58，上海书画出版社，2013年。
5、《中国艺术市场》第二期。
6、《美术报》总第188期。
说明：1.此作品经陈佩秋先生鉴定为真迹。
2.此二十年前所作，戊午秋重见因题。戊午为 1978年，则此作当为1958年所绘，时作者四十九岁。对比此前细致精谨的作品，本幅用笔严谨之馀，显得轻松自如，收放有则，画面风格苍郁而顿挫。画中楼观船只、林木人物的笔线墨气，仍延续了宋人细致精微的手法，是为收处；至於画面的边角布局和处理山石的斧劈皴法，则又显南宋马夏一路的顿挫淋漓，是为放处。之所以会出现这种转变，可能与画家当时正在进行的对王诜小景山水的研究有关。此作墨华飞动，笔墨精劲，是处於作者山水画风格转型时期的重要作品，迥非一般应酬之作可比。
48×35 cm.×4 每幅約1.5平尺

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贺天健（1891-1977）东湖行旅
壬寅（1962年）作
108×39 cm. 約3.8平尺

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贺天健（1891-1977）象山实习图
1954 年作
71×50 cm. 約3.2平尺

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胡若思（1916-2004）愚公移山图
设色纸本镜片
出版：1、《彩墨画选集》第二届全国美术展览会作品P38，人民美术出版社，1955年10月。
2、《胡若思画集》南胡风韵P225，上海人民美术出版社，2006年7月。
说明：此幅原名《开山图》，绘于1955年。胡若思相同画意的作品有两张，大张现藏于上海锦江饭店，原为该饭店礼堂布置画。此图是创作小稿。胡若思在接受此类布置画任务时，态度都十分严谨，往往先将构思好的画意反复推敲，然后绘成小幅定稿，再依照小稿放大，才能使巨幅作品尽善尽美，无一笔瑕疵。《开山图》绘成后一度装饰于锦江小礼堂正中位置，此处是当时国家领导人经常会晤接见外国贵宾的场所，所以接受创作锦江小礼堂布置画这项可称政治任务的画家，都是上海一流的美术大师。当时的国家主席毛泽东十分欣赏胡若思的此幅作品，并建议改名为《愚公移山图》。“愚公移山”精神是毛泽东思想的重要组成部分。胡若思的作品，正好合乎领袖的思想，并经由主席改名，由此身价倍增。