《南行记》经典观后感集( 二 ) _生活百科

《南行记》写了一个文艺男青年在云贵川、东南亚的“穷游” 。上世纪二三十年代，没钱上大学，但热爱思想和文学的男主角，带着几本书，一边做工，一边流浪，一边写作，见过了各种各样的人，经历了酸甜苦辣的事，吃过了东西南北的饭，写下了这南腔北调的集。
可以说，这是真正的文艺，真正的流浪，与今天的文艺青年们为了抵抗空虚，到旅游景点或是文艺圣地去朝拜一番，喝几顿酒，听几个故事，睡几个陌生人要沉重的太多。漂泊流浪的确是很文艺的，但唯有乱世时背井离乡，经历过社会真实、复杂的一面，才能检验一个人是否属于真文艺。
主动的放逐和被迫的流浪，哪一种更文艺？这种深度只有自己能够把握。
这部电视剧只有6集，选取了几个故事，因此还是篇幅太短，不能全面反映原著。但是，电视剧的改编却是秉持着一份今天已经荡然无存的艺术使命。在电视剧里，亲自出镜的晚年艾芜和饰演中青年艾芜的王志文有许多对话，讨论“电视艺术如何表现文学艺术”，讨论“流浪的青年是怎样的心态”等等非常有意义的话题。
特别是“电视艺术”这四个字，简直振聋发聩。说白了，除了中老年人，电视已经在青年人的生活中十分边缘化了，连电脑都成了传统媒体。我家里的电脑，不写东西不开，电脑几乎就是WORD机。遑论电视？我搬新家时原本不想要电视，为了日后父母不无聊最终还是留下了，而且扔在次卧，几乎从来没有打开过。倒是广播，得益于汽车的普及，反而一直不温不火的存在着，而电视，再过几年可能观众还会继续流失。
而《南行记》这部90年代初拍摄的电视剧，是把电视剧当艺术来拍的，也确实拍成了精品，值得观看。导演是潘小扬，是96年中日合拍的著名NKH剧集《大地之子》的中方导演；配乐是郭文景，他是谭盾的大学同学，大家都很熟悉。片子看似比较粗糙，那是受当时条件所限，但仔细看又会发现很写实，就是二三十年代云贵川的风情，唯一让我意料之外的，是余秋雨担任的文学顾问。
当然，最好的影像记录，是时年88岁的艾芜先生的亲自出镜，1992年，艾芜去世。
本文作者的文集给他/她留言我也要发表文章