国画|中国画一直都讲究“气”,那么,这个“气”到底是个什么东西呢( 二 )

国画|中国画一直都讲究“气”,那么,这个“气”到底是个什么东西呢
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国画|中国画一直都讲究“气”,那么,这个“气”到底是个什么东西呢
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国画|中国画一直都讲究“气”,那么,这个“气”到底是个什么东西呢
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一幅成功的国画,画面上的“气口”一定是有讲究的。所谓“气口”,就是画卷上的四角。通常来说,至少有两个角不能留白,这样才能封锁住“气口”,让“气”不会随意地宣泄出去,破坏“气局”。在一个角或两个角上留白,既可让画卷中的“气韵”随着画卷的收放进行呼吸,就像是被赋予了生命一般。那么,画家往往会留哪些“气门”呢?通常来说,国画画师会在右下角处留白,达到“气韵生动”的目的。从方位来看,右下属“亥”位。例如:李迪所绘的《风雨归牧图》,这幅画雨滴、山风的动势,均是由上而下,由左及右的,凛冽的风将牧童的斗笠吹落,刚好落在右下角也就是“亥”位上。国画|中国画一直都讲究“气”,那么,这个“气”到底是个什么东西呢
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这样巧妙的结构让全画的气韵汇集在右下角,让人看来仿佛整幅画都处于风雨的动势中,极具真实感。今时今日,有不少技法高超的现代画家,他们的技巧足以比肩古代的名家,可他们却无法创作出传世佳作,究其原因,就因为鲜有人能掌握“气韵生动”的窍门,此技法说来简单但具体做起来却是万分困难,堪称国画技巧中最具奥妙的一部分。参考资料:【《国画创作技法》、《风雨归牧图》】