文学|谈中国画的基本功：造型能力、笔墨功夫、观察方法、文学修养！( 二 ) 中国画|吴昌硕|素描|写意花鸟

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我们用这些，把中国的书法用到画里，同志们要知道画并不等于就是书法，假如我们仅仅是练一两样那我们的画就要出问题了，要参考着多种东西来实践。以篆隶为主必须以行草为辅，假如不加容易呆板，为什么，用笔太重了，太繁了。用得好的是吴昌硕，他以篆隶为主，又加上行草，他的画苍茫浑厚而且不呆板，只用一样，不用另一面，对立面不用，或用得不够就容易出毛病。大家都知道中国现在有三大菜系，四川菜系、广东菜系、山东菜系，四川以辣为主是好的，但是里面如果不加酸辣或者甜辣那就太辣了，不行，味道不足。以行草为主，而不加篆隶，画就太飘了，不耐看。简单举一个例子，任伯年的画，他可有本事，能力相当高，但是画不耐看，缺乏篆隶，如果有篆隶就了不起了。
不要说把笔墨讲得虚拟化，我讲的是基本的。墨是颜色，中国画把墨当成颜色，把墨看得很美，画面中不加墨不行，这是中国人的习惯，也是一个好的传统。但是同志们必须知道，中国画用色的方法同画水彩画不一样，要跟用墨的方法一样，不能把用色和用墨完全分开，完全分开是错的。简单地讲墨就是色。用颜色的方法也和用墨的方法一样。

在这可以简单地讲一下其他的观察方法，我们一生观察问题的方法有很多种，一种好比军事观察,一个军事天才，走到哪里都喜欢观察军事，过去我们打仗，一到地方首先得看看地形，地形怎么样，敌人来了我们能打就打，打不了我们怎么撤，形成一种军事上的观察方法。第二种好比生产，用生产的方法观察，好比我们说种葡萄，当年我们下放去种葡萄，怎么剪枝，怎么剪能够生长得多，是从这个角度观察，这是在生产科学上的观察能力。再讲经济上的观察，大经济学家观察的就是经济形势，什么国际上的风云，他从小就会形成观察这方面的习惯。
我们从事艺术的观察和画画的观察，就是从艺术角度来观察，比如这个人讲得怎么样，画起来是什么样，是从这个方面观察。有艺术天才的在年幼的时候就具有这种对客观的观察能力。我们观察问题是用什么方法观察，假如我们当初是用科学的方法观察，那可能我们成了农业科学专家。假如我们当时领着战士打仗，我们就成了军事专家。如果当时我们研究经济，可能我们就成了经济专家。我们从年幼的时候爱画画，所以就形成了艺术的观察和画画的观察方法，所以观察方法怎么形成，还是从这上面形成的。

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艺术风格方面的形成基本上就是在这些方面，首先还是吴昌硕，笔墨方面我基本上从他这儿来的，以篆隶为主，也有行草，这是一方面。我感觉他的东西苍劲浑厚，而且也并不呆板，虽然有点封建东西，这一点也必须说明，但是基本上光讲笔墨不讲他的构思构图，笔墨还是可取的。只要是我们加上一些时代面貌的东西，他那个笔墨不会影响时代的东西，这是他。
影响我比较大的是八大山人，八大主要是构图构思方面。我们讲八大的构图是很简练概括的，但是并不感觉简单化。今天我们来看，该减的就要减，该繁的也要繁，但是繁并不等于不简练，用繁的办法表达出简练概括，就像写文章一样，我们用三百个字就不要用三百零一个字，一千字就是一千字，也不能减到三百字，这都是简练概括。需要三千字的时候我们减到一千，再减就成简单化了，五百字可以减到三百字。一张画有多大，有多少笔墨，画什么内容，表达什么，都有区别。另一方面加上我是山东人的性格，简单概括并不等于简单化。吴昌硕笔墨是很好的，八大主要是构图方面简练概括，把他的立意表达了出来，徐青藤的画主要是潇洒泼辣，他把文人画往前推进了一步，过去的文人画不讲究泼辣，而他却相当地泼辣。大家所看到他画的葡萄潇洒且泼辣。