古今|聚宝2021年夏季拍卖会古今书画精品甄选( 二 )
钤印:陈衡恪印(白文)师曾(白文)欲记荒寒无善画(白文)
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1999年作
设色纸本 屏风
113×230cm 约23.4平尺
题识:报春图。老树似铁着新花,凌风傲雪报春来。己卯年立秋,王成喜谨写梅姿。
钤印:洧川王氏(朱文) 成喜书画(白文)
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1963年作
【 古今|聚宝2021年夏季拍卖会古今书画精品甄选】设色/水墨金笺纸本 成扇
18×50.5cm 约0.8平尺
题识:一九六三年癸卯九月初五傅抱石,金陵并记。
右杜工部,春夜喜雨。郭沫若。
钤印:傅(朱文)癸卯(朱文)郭沫若(白文)
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此幅成扇正面为傅抱石所绘的“山水知音”。所绘山水笔致放逸,气势豪放,尤其流瀑雨雾之景,气魄雄健,傅抱石笔下的人物形象大多以古代文学名著或著名典故为创作题材,用笔洗练,注重气韵,达到了出神入化的效果。人物以形求神,刻意表现人物的内在气质。
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成扇背面为郭沫若先生行草题写的杜甫《春夜喜雨》诗文。行草书多采用逆入平出,转向回锋的方法,有其传统的一面也有其创新的一面,能够体现笔墨随时代的特点,从他的传世作品来看,宋四家对他的影响极深,有宋人尚意的特点,洒脱劲爽,气贯笔端,运转变通,这些特点颇契合了宋人意味。
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郭沫若和傅抱石在30多年的交往中,亦师亦友,情谊深长,或书或画,相互砥砺,携手并进。所以,傅抱石与郭沫若的书画交往,绝不是一般意义上的应酬活动,或馈赠祝寿之作,从未雷同,皆为纯粹的经营创作;或是写生途中的采风所得小品,隐有汇报之意,处处显现出傅抱石的恭谨、不苟之心。绘画,成为傅抱石与郭沫若联系互动的重要方式,也不啻为传递情谊的最佳纽带。
1921年作
117.5×23.5cm 约2.5平尺
题识:宝臣先生喜余大华,画有言其短者,必答曰;白石之画,在用意新奇,不欲人人见之,皆称也。辛酉春余过,访求为老梅写照,旧时一物,犹难舍却。真有情人梅花须知之,白石并记。
钤印:齐大(朱文)
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齐白石曾说自己:“画梅花,本是取法宋朝杨补之(无咎)。同乡尹和伯(金阳)在湖南画梅是最有名的,他就是学的杨补之,我也参酌他的笔意。”早期除了杨补之、尹和伯对齐白石产生了巨大的影响外,齐白石也注重学习其他的前辈画家的作品。通过刻苦的临摹、严谨的双钩,不断的吸取前人画梅的经验,逐渐的形成自己的风格。
而在早年,齐白石的诗文中以及题画中,关于梅花的句子也多是偏重古味、传统意蕴的表达方式,如1902年以前所写的《过沁园呈汉查夫子》:梅花香处沁园东,深雪停车立晚风。愧我无长知己少,羡公三绝古人同。事经挫折形弥慎,诗有牢骚句欠工。客里侯芭应有梦,梦携诗稿拜扬雄。
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