古今|聚宝2021年夏季拍卖会古今书画精品甄选( 二 ) 吴昌硕|傅抱石|郭沫若|蔡锷

钤印：陈衡恪印（白文）师曾（白文）欲记荒寒无善画（白文）

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1999年作
设色纸本屏风
113×230cm 约23.4平尺
题识：报春图。老树似铁着新花，凌风傲雪报春来。己卯年立秋，王成喜谨写梅姿。
钤印：洧川王氏（朱文）成喜书画（白文）

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1963年作
【古今|聚宝2021年夏季拍卖会古今书画精品甄选】设色/水墨金笺纸本成扇
18×50.5cm 约0.8平尺
题识：一九六三年癸卯九月初五傅抱石，金陵并记。
右杜工部，春夜喜雨。郭沫若。
钤印：傅（朱文）癸卯（朱文）郭沫若（白文）

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此幅成扇正面为傅抱石所绘的“山水知音”。所绘山水笔致放逸，气势豪放，尤其流瀑雨雾之景，气魄雄健，傅抱石笔下的人物形象大多以古代文学名著或著名典故为创作题材，用笔洗练，注重气韵，达到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表现人物的内在气质。

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成扇背面为郭沫若先生行草题写的杜甫《春夜喜雨》诗文。行草书多采用逆入平出，转向回锋的方法，有其传统的一面也有其创新的一面，能够体现笔墨随时代的特点，从他的传世作品来看，宋四家对他的影响极深，有宋人尚意的特点，洒脱劲爽，气贯笔端，运转变通，这些特点颇契合了宋人意味。

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郭沫若和傅抱石在30多年的交往中，亦师亦友，情谊深长，或书或画，相互砥砺，携手并进。所以，傅抱石与郭沫若的书画交往，绝不是一般意义上的应酬活动，或馈赠祝寿之作，从未雷同，皆为纯粹的经营创作；或是写生途中的采风所得小品，隐有汇报之意，处处显现出傅抱石的恭谨、不苟之心。绘画，成为傅抱石与郭沫若联系互动的重要方式，也不啻为传递情谊的最佳纽带。

1921年作
117.5×23.5cm 约2.5平尺
题识：宝臣先生喜余大华，画有言其短者，必答曰；白石之画，在用意新奇，不欲人人见之，皆称也。辛酉春余过，访求为老梅写照，旧时一物，犹难舍却。真有情人梅花须知之，白石并记。
钤印：齐大（朱文）

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齐白石曾说自己：“画梅花，本是取法宋朝杨补之(无咎)。同乡尹和伯(金阳)在湖南画梅是最有名的，他就是学的杨补之，我也参酌他的笔意。”早期除了杨补之、尹和伯对齐白石产生了巨大的影响外，齐白石也注重学习其他的前辈画家的作品。通过刻苦的临摹、严谨的双钩，不断的吸取前人画梅的经验，逐渐的形成自己的风格。
而在早年，齐白石的诗文中以及题画中，关于梅花的句子也多是偏重古味、传统意蕴的表达方式，如1902年以前所写的《过沁园呈汉查夫子》：梅花香处沁园东，深雪停车立晚风。愧我无长知己少，羡公三绝古人同。事经挫折形弥慎，诗有牢骚句欠工。客里侯芭应有梦，梦携诗稿拜扬雄。