|他画笔下的激流飞瀑，绝美( 二 ) |画家|水墨|山水画|瀑布

——杨长槐

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杨长槐姿奇玫丽章

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杨长槐峭壁映春光

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杨长槐披巾迎浪洗

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杨长槐旋律观悦
实践画瀑布，我下了许多功。为表现好激流飞瀑的线条，无以计数次的练习，总结出线要得神韵，又须练气。到得心应手的地步，就会悟出东坡论吴道子画的“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”的境地，因此，才能展现出各自的神韵。画家要勤于临池，甘于寂寞，在斗室中苦练用线的多种技法，废纸千张乃至万张，达到熟能生巧，顺手拈来的地步，方可成器。
在练习的过程中要善于学习和借鉴。继承主要向传统的中国山水画中去学习古人用笔的技巧，起笔该峻则峻，该柔则柔，行笔充实，转笔依势，古代大师成功的运笔方法，要继承过来，这样既可把握中国山水画的传统，又可为自己的创作奠定坚实基础。这里必须要清醒地认识到，令人绘画有着一定的局限性，令人绘画，应有所认识。借鉴有两个方面，一方面是向当代画水的同仁那里拿来长处，以融入我法之中；另一方面把触角伸向西画中表现水的某些方法，包括构图，采取拿来主义，这对于发展中国山水画是大有益处的，在这方面许多前辈早已作出范本。
——杨长槐

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杨长槐银波绿韵

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杨长槐水·天下奇观

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杨长槐水·烟霭峰中游
大、小水面的恰当留出和表现。既涉及构图，又涉及技法。激流飞瀑中的大小块面的合理留出，一方面是与线密的部位产生对比，另一方面是补充和强化出节奏感；过往大家多注重线的节奏而往往忽略面的节奏。是否可以这样说，处理激流飞瀑的大小水面，有如中国画的知白守黑，如果这一点成立的话，怎么去表现这大小的面，使之更勃出妙趣，则是画家要去寻找的方法。表现激流飞瀑中的大小块面，一是要在淡墨中做文章，以极淡的淡墨，用细笔表现其水流的运动感，有时肉眼难辨，全凭感觉去体会。因此，淡墨运用不好，往往是决定该画能否成功的关键，淡墨处理恰到好处，画面呈现出的水便活了，水流顷刻间的变化会在欣赏者的目光中感觉到妙趣无穷。二是，在大笔中调好淡墨中的变化，用写意的办法进行渲染，尤其是在表现水冲入石底升腾起来的水柱和水汽，更显效果。
——杨长槐

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杨长槐涛涌山谷

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杨长槐湍流生辉