|他画笔下的激流飞瀑,绝美( 二 )
——杨长槐
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杨长槐 姿奇玫丽章
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杨长槐 峭壁映春光
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杨长槐 披巾迎浪洗
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杨长槐 旋律观悦
实践画瀑布 , 我下了许多功 。 为表现好激流飞瀑的线条 , 无以计数次的练习 , 总结出线要得神韵 , 又须练气 。 到得心应手的地步 , 就会悟出东坡论吴道子画的“出新意于法度之中 , 寄妙理于豪放之外”的境地 , 因此 , 才能展现出各自的神韵 。 画家要勤于临池 , 甘于寂寞 , 在斗室中苦练用线的多种技法 , 废纸千张乃至万张 , 达到熟能生巧 , 顺手拈来的地步 , 方可成器 。
在练习的过程中要善于学习和借鉴 。 继承主要向传统的中国山水画中去学习古人用笔的技巧 , 起笔该峻则峻 , 该柔则柔 , 行笔充实 , 转笔依势 , 古代大师成功的运笔方法 , 要继承过来 , 这样既可把握中国山水画的传统 , 又可为自己的创作奠定坚实基础 。 这里必须要清醒地认识到 , 令人绘画有着一定的局限性 , 令人绘画 , 应有所认识 。 借鉴有两个方面 , 一方面是向当代画水的同仁那里拿来长处 , 以融入我法之中;另一方面把触角伸向西画中表现水的某些方法 , 包括构图 , 采取拿来主义 , 这对于发展中国山水画是大有益处的 , 在这方面许多前辈早已作出范本 。
——杨长槐
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杨长槐 银波绿韵
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杨长槐 水·天下奇观
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杨长槐 水·烟霭峰中游
大、小水面的恰当留出和表现 。 既涉及构图 , 又涉及技法 。 激流飞瀑中的大小块面的合理留出 , 一方面是与线密的部位产生对比 , 另一方面是补充和强化出节奏感;过往大家多注重线的节奏而往往忽略面的节奏 。 是否可以这样说 , 处理激流飞瀑的大小水面 , 有如中国画的知白守黑 , 如果这一点成立的话 , 怎么去表现这大小的面 , 使之更勃出妙趣 , 则是画家要去寻找的方法 。 表现激流飞瀑中的大小块面 , 一是要在淡墨中做文章 , 以极淡的淡墨 , 用细笔表现其水流的运动感 , 有时肉眼难辨 , 全凭感觉去体会 。 因此 , 淡墨运用不好 , 往往是决定该画能否成功的关键 , 淡墨处理恰到好处 , 画面呈现出的水便活了 , 水流顷刻间的变化会在欣赏者的目光中感觉到妙趣无穷 。 二是 , 在大笔中调好淡墨中的变化 , 用写意的办法进行渲染 , 尤其是在表现水冲入石底升腾起来的水柱和水汽 , 更显效果 。
——杨长槐
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杨长槐 涛涌山谷
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杨长槐 湍流生辉
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