发展在第一次世界大战前几年的徳国表现主义绘画，已经逐渐地关心起当代人的心理状态，表现主义绘画源于一种反抗的姿态，它支持某种新的内在世界的自发性与强度。第一个德国表现派组织“桥社”于1905年在德累斯顿成立，在莫德松·贝克的作品中可以发现“表现主义”绘画所反映的“内在世界的自发性”的力量，可惜贝克的才华未及表现主义中开花结果就去世了。
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在女艺术家贝克的所有作品中，最有代表性的是那幅《母与子》，整幅画作充满强烈的官能、世俗性、豪放的母性作风。我们现在就简单谈谈《母与子》这幅画：画中有2个裸体，一个是裸体女性，还一个是裸体婴孩，这二人看起来就像是雕像人体，而不是油画人体，无论我们如何仔细去看，都觉得像是雕像，这足够说明女画家精湛的艺术技法，不过这的确是一幅人体油画，并不是人体雕像，
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值得注意的是，整幅画作只有“黑白灰”这三种色调，看起来就像是素描一样，而且人物的肌肤纹理显的很粗糙，女性显的很肥胖，或许这是她刚生完孩子的缘故，她的右手当成婴孩的“枕头”，左手则轻轻保护着婴孩的头，哪里可以证明女性的左手是轻轻用力呢？她将五指收拢进来形成拳头的姿势，就是有意识的减轻自己的手触碰婴孩头部的力气，婴孩在女性怀里，也许睡着了，也许在吃母乳，而作为母亲的女性肯定是没有睡着，虽然她闭着眼，
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奇怪的是女性的手掌显的很黑，手臂则显的白，为何画家要这样描绘呢？难道说这母亲的手是被烫伤的？还是说这是画家纯粹突显“明暗效果”？还有就是，女性的左腿与右腿的肤色也不一样，所以说这女性一点都不美观，当然了，表现主义画风不追求人物的外在特征，而是借“外在”体现“内在”，比如，内在的情绪、内在的精神，所以婴孩的屁股以下部位也一片黑，如果从女性的形体角度来看黑手黑腿，
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贝克作品《母与子》我们就能理解，这是画家有意突显画作的“明暗对比效果”，女性身体的左侧就显的比较白，因为这是光线可以照射到的地方，而女性头部的光线被左手遮挡，所以头部脸庞的肤色也显的较暗。画作的背景处也是一片漆黑，这样显的母子与床这些整体看起来更亮，单一色调的背景总是能让主体显的更鲜明，这种构图方式，17世纪的意大利画家卡拉瓦乔就经常采用，把背景处的细节掩盖在黑暗的阴影里，
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女画家贝克在西方艺术史上的地位并不是很显赫，但她的画风极受20世纪表现主义艺术家们的喜欢，徳国表现派组织“桥社”的领导者凯尔希纳看了贝克笔下的《母与子》人体油画之后，在桥社的宣言中写道：“能发自真心，提出内在说服力的人便是我们的成员莫德松·贝克，她的画作具有原始主义精神，为撷取扰动的内心情感找到了完美的表达工具。”这样的评价可以说价值千金，只可惜女画家贝克并未看到，她在创作完《母与子》之后的第二年就去世了。
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