中国人刚柔|《龙门金刚》主舞骆文博:希望展现中国人刚柔并济战胜困难的力量
霞光落下,夜景龙门石窟徐徐展现。“伎乐天”持阮从天缓缓降落,拉开了《龙门金刚》的序幕。
继《唐宫夜宴》《洛神水赋》出圈之后,河南卫视又在七夕推出了《七夕奇妙游》,其中《龙门金刚》再次出圈。《龙门金刚》中很多典型的动作都是对于龙门石窟石刻造像的复原和延伸。其中“伎乐天”的柔美与“金刚护法”的英姿交相呼应。
“伎乐天”是佛教中的香音之神,也是龙门石窟中飞天造像之一。此次“伎乐天”的主舞骆文博是北京歌剧舞剧院的首席主演,曾经斩获第九届“桃李杯”舞蹈比赛金奖。
对她来说,这是第一次在大型实景前跳舞,要塑造龙门石窟造像中飞天特有的端庄,将龙门石窟的意境和氛围传达给大家。“中国历史文化悠久,从古至今战胜过无数的艰难险阻,我们希望通过自己舞出的《龙门金刚》展现出中国人刚柔并济战胜困难的力量。”
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《龙门金刚》节目中,骆文博在舞蹈,模仿龙门石窟中的“伎乐天”。受访者供图
以下是骆文博的自述:
我不再是我,而是“伎乐天”
8月5日,我第一次见到这支舞,用了3个小时熟悉它。第二天,在龙门石窟实景拍摄。这是我第一次来到龙门石窟,之前我从来没有在这么大的实体景前拍摄舞蹈。
我们拍摄的主场景在卢舍那佛前,这是龙门石窟最具代表性的一个地方。我们看到的灯光,并不全是导演组布置的,而是园区本身就有的,夜游的时候,可以看到非常震撼的龙门石窟景象。
看到石窟,我马上联想到了长城。时代那么久远,当时的建造工具也肯定不像现在这么发达,我的头脑中会不自主浮现起几千年前古人在雕刻石头的场景,仿佛穿越了一样,非常震撼。
这支舞中很多典型动作是追求对于石刻造像的复原,还有很多舞蹈动作是根据石刻的动作进行延伸。我有一个横抱阮的动作是还原石刻“伎乐天”的形象。“伎乐天”是佛教中的香音之神,在敦煌壁画中指天宫奏乐的乐伎,也是龙门石窟中飞天造像之一。
大部分人在提到飞天舞的时候,都会想到“敦煌飞天”。龙门石窟中的飞天造像和敦煌飞天的形象有一些相像,但还是有一些差异的,“伎乐天”在龙门石窟中是一个很端庄的形象。
我在塑造这次舞蹈角色的时候,查阅过龙门石窟的历史,尤其对比了龙门石窟和敦煌石窟,要展现出它们的不同。我平时习惯跳敦煌舞,一想到仙女的造型,整个肢体语言就会非常柔,这次我在做的时候会刻意更端庄一些,保持更多直立的体态。
有时候下意识做动作,编导老师也会说:“不行,这个太‘敦煌’了,我们再改变一些。”比如反弹琵琶,双手合十这些敦煌舞中的特色动作,在这次的《龙门金刚》中都取消了,这次舞蹈里女孩子手里的乐器也没有琵琶,只有箜篌、阮、笙等乐器。
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《龙门金刚》节目中,骆文博在舞蹈,模仿龙门石窟中的“伎乐天”。受访者供图
石刻的造型中,“伎乐天”坐在一个类似于蒲团的东西上面,很端庄地进行拨弹。由于条件限制,在舞台上我没有办法坐下,所以我只能用单腿蹲地状态来还原这个动作。
单腿蹲地的重心并不是很好把握,在有服装限制、道具限制的情况下,做到与前一个动作很顺滑地连接也不太容易,我需要重复地练习很多次。
舞蹈中我有几个拨阮的动作。在排舞的过程中,我会根据导演想要的感觉拿着阮尝试一些动作。因为之前和中阮演奏家冯满天老师有过接触,我也近距离看过他弹奏阮的手部动作,这次照着他的视频进行模仿。
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