中国人刚柔|《龙门金刚》主舞骆文博：希望展现中国人刚柔并济战胜困难的力量秀雅|古寺|险途|冯健|夜雨丨

霞光落下，夜景龙门石窟徐徐展现。“伎乐天”持阮从天缓缓降落，拉开了《龙门金刚》的序幕。
继《唐宫夜宴》《洛神水赋》出圈之后，河南卫视又在七夕推出了《七夕奇妙游》，其中《龙门金刚》再次出圈。《龙门金刚》中很多典型的动作都是对于龙门石窟石刻造像的复原和延伸。其中“伎乐天”的柔美与“金刚护法”的英姿交相呼应。
“伎乐天”是佛教中的香音之神，也是龙门石窟中飞天造像之一。此次“伎乐天”的主舞骆文博是北京歌剧舞剧院的首席主演，曾经斩获第九届“桃李杯”舞蹈比赛金奖。
对她来说，这是第一次在大型实景前跳舞，要塑造龙门石窟造像中飞天特有的端庄，将龙门石窟的意境和氛围传达给大家。“中国历史文化悠久，从古至今战胜过无数的艰难险阻，我们希望通过自己舞出的《龙门金刚》展现出中国人刚柔并济战胜困难的力量。”

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《龙门金刚》节目中，骆文博在舞蹈，模仿龙门石窟中的“伎乐天”。受访者供图
以下是骆文博的自述：
我不再是我，而是“伎乐天”
8月5日，我第一次见到这支舞，用了3个小时熟悉它。第二天，在龙门石窟实景拍摄。这是我第一次来到龙门石窟，之前我从来没有在这么大的实体景前拍摄舞蹈。
我们拍摄的主场景在卢舍那佛前，这是龙门石窟最具代表性的一个地方。我们看到的灯光，并不全是导演组布置的，而是园区本身就有的，夜游的时候，可以看到非常震撼的龙门石窟景象。
看到石窟，我马上联想到了长城。时代那么久远，当时的建造工具也肯定不像现在这么发达，我的头脑中会不自主浮现起几千年前古人在雕刻石头的场景，仿佛穿越了一样，非常震撼。
这支舞中很多典型动作是追求对于石刻造像的复原，还有很多舞蹈动作是根据石刻的动作进行延伸。我有一个横抱阮的动作是还原石刻“伎乐天”的形象。“伎乐天”是佛教中的香音之神，在敦煌壁画中指天宫奏乐的乐伎，也是龙门石窟中飞天造像之一。
大部分人在提到飞天舞的时候，都会想到“敦煌飞天”。龙门石窟中的飞天造像和敦煌飞天的形象有一些相像，但还是有一些差异的，“伎乐天”在龙门石窟中是一个很端庄的形象。
我在塑造这次舞蹈角色的时候，查阅过龙门石窟的历史，尤其对比了龙门石窟和敦煌石窟，要展现出它们的不同。我平时习惯跳敦煌舞，一想到仙女的造型，整个肢体语言就会非常柔，这次我在做的时候会刻意更端庄一些，保持更多直立的体态。
有时候下意识做动作，编导老师也会说：“不行，这个太‘敦煌’了，我们再改变一些。”比如反弹琵琶，双手合十这些敦煌舞中的特色动作，在这次的《龙门金刚》中都取消了，这次舞蹈里女孩子手里的乐器也没有琵琶，只有箜篌、阮、笙等乐器。

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《龙门金刚》节目中，骆文博在舞蹈，模仿龙门石窟中的“伎乐天”。受访者供图
石刻的造型中，“伎乐天”坐在一个类似于蒲团的东西上面，很端庄地进行拨弹。由于条件限制，在舞台上我没有办法坐下，所以我只能用单腿蹲地状态来还原这个动作。
单腿蹲地的重心并不是很好把握，在有服装限制、道具限制的情况下，做到与前一个动作很顺滑地连接也不太容易，我需要重复地练习很多次。
舞蹈中我有几个拨阮的动作。在排舞的过程中，我会根据导演想要的感觉拿着阮尝试一些动作。因为之前和中阮演奏家冯满天老师有过接触，我也近距离看过他弹奏阮的手部动作，这次照着他的视频进行模仿。