阳的大篆怎么写

1.阳用小篆怎么写
特点
一是长方形,以方楷一字半为度,一字为正体,半字为垂脚,大致比例为3:2左右 。
二是笔画横平竖直,圆劲均匀,粗细基本一致 。所有横画和竖画等距平行,所有笔画 以圆为主,圆起圆收,方中寓圆,圆中有方,使转圆活,富有奇趣 。
三是平衡对称,空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力 。对称不仅存在于左右对称,上下对称,而且还存在于字的局部对称,圆弧形笔画左右倾斜度的对称 。
四是上紧下松,小篆的大部分字主体部分在上大半部,下小半部是伸缩的垂脚 。当然 也有下无脚的字,主体笔画在下部,上部的笔画则可以耸起 。
临写方法
临习篆书写应以中锋为主,中锋立骨,中锋才能使笔画圆实劲健,运笔应流畅,此乃正宗古法、风格神采所系 。篆书的捉笔须掌虚而指实,运笔讲求中含内敛、流畅通达,笔力藏于笔画之中,使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通 。一般说来,实笔,指用笔较为重而迟缓且墨浓;虚笔,指用笔较轻而急速且墨干 。用笔要虚实互出、润燥相生,才可以使得篆书的笔画(线条)节奏鲜明,韵律生动,行气贯通 。故而,书篆宜虚实相生、润燥结合,宜圆转涩进,涩而通畅,才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵,从而表现出圆通劲健的力度来,形成毛、涩、松、畅的艺术效果 。此外,在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化,切不可一味求均求匀 。
代表书家
秦代:李斯
唐代:李阳冰,
宋代:徐铉、释梦英
元代:赵孟頫、吾丘衍
明代:吴叡、李东阳、赵宧光
清代:王澍、邓石如、吴让之、赵之谦、徐三庚、杨沂孙、吴大澄、吴昌硕
当代:王友谊、倪和军、萧退庵、沙曼翁、言恭达
最后,只是e68a84e8a2ade799bee5baa631333337613161清代吴昌旭的小篆
2.谱,写,阳,光,篆体字谱,写,阳,光
方正小篆体
汉鼎繁印篆
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3.阳用小篆怎么写特点 一是长方形,以方楷一字半为度,一字为正体,半字为垂脚,大致比例为3:2左右 。
二是笔画横平竖直,圆劲均匀,粗细基本一致 。所有横画和竖画等距平行,所有笔画 以圆为主,圆起圆收,方中寓圆,圆中有方,使转圆活,富有奇趣 。
三是平衡对称,空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力 。对称不仅存在于左右对称,上下对称,而且还存在于字的局部对称,圆弧形笔画左右倾斜度的对称 。
四是上紧下松,小篆的大部分字主体部分在上大半部,下小半部是伸缩的垂脚 。当然 也有下无脚的字,主体笔画在下部,上部的笔画则可以耸起 。
临写方法临习篆书写应以中锋为主,中锋立骨,中锋才能使笔画圆实劲健,运笔应流畅,此乃正宗古法、风格神采所系 。篆书的捉笔须掌虚而指实,运笔讲求中含内敛、流畅通达,笔力藏于笔画之中,使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通 。
一般说来,实笔,指用笔较为重而迟缓且墨浓;虚笔,指用笔较轻而急速且墨干 。用笔要虚实互出、润燥相生,才可以使得篆书的笔画(线条)节奏鲜明,韵律生动,行气贯通 。
故而,书篆宜虚实相生、润燥结合,宜圆转涩进,涩而通畅,才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵,从而表现出圆通劲健的力度来,形成毛、涩、松、畅的艺术效果 。此外,在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化,切不可一味求均求匀 。
代表书家 秦代:李斯 唐代:李阳冰,宋代:徐铉、释梦英 元代:赵孟頫、吾丘衍 明代:吴叡、李东阳、赵宧光 清代:王澍、邓石如、吴让之、赵之谦、徐三庚、杨沂孙、吴大澄、吴昌硕 当代:王友谊、倪和军、萧退庵、沙曼翁、言恭达最后,只是清代吴昌旭的小篆 。