白蕉|白蕉|好字的标准( 二 )
奇正配合 。 正不呆板 , 奇不太野 , 要配合起来;生熟也配合 , 生要不僵 , 熟要不疲 。 碑与帖 , 不拘泥 。
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【白蕉|白蕉|好字的标准】三、看用墨
不光讲字形用笔 , 还要看运墨 。 (书谱》说:“带燥方润 , 将浓遂枯” 。 用墨不使单调 , 也是矛盾统一 。 古时用墨 , 一般讲 , 用浓的多 。 宋代苏东坡用墨“须湛湛如小儿眼乃佳” , 可见是用得较浓的 。 明代用墨有发展 , 董其昌善用淡墨 。 画家用画笔在画幅上写诗文题跋 , 蘸着浓就浓点 , 蘸着淡就淡些 , 干就干些 , 写来有奇趣 。 善用墨 , 墨淡而不渗化 , 笔干而能够写下去 。
四、看雅和俗
我们现在如何概括地来说明书法上的雅和俗?“雅”者 , 能辩证地学古人 , 部分整体统一 , 刚柔配合 , 醇中有肆 , 合乎雅正 , 富有时代精神 , 能突破前人;“俗”者 , 没有思想 , 没有生活 , 也很难说有技法 , “五官端正” , 没有精神 , 东施效颦 , 装腔作势 , 不能统一 。
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五、看实践
(单从一幅作品看会比较狭隘)欣赏也要实践 。 如第一次不能够欣赏 , 慢慢看得多了 , 可以看出流派 , 看到运笔笔法 , 更进一步 , 在不同中见同 , 同中见不同 。 玩迹探情 , 循由察变 , 能够从表面看到骨子里去 。 书法这件东西 , 原是感性的、具体的 , 可见的形象 , 引导欣赏者自己透过表面得出一定的结论 。 当然 , 偏于主观的欣赏 , 也必然会得出不相同的结论 。
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