《咏牛》
低调沉着懂自尊，饮泉吃草拒腥荤 。
认耕苦干俗称丑，只是黎民偏爱君 。
这首《咏牛》是抓了“低调、肯干”这一核心关键特征 。
4.咏物诗怎没写王安石的<<梅花>>墙角数枝梅，凌寒独自开.遥知不是雪.为有暗香来.于谦的<<石灰吟>>千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲.粉骨碎身全不怕，要留清白在人间咏物诗古人很喜欢咏物，仅《全唐诗》已存6021首，初唐504首，盛唐746首，中唐1455首，晚唐3556首 。
自然界中的万物，大至山川河岳，小至花鸟虫鱼，都可以成为诗人描摹歌咏的对象 。他们在细致描摹的同时，寄托自己的感情 。
——这就产生了咏物类诗歌 。“咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也 。”
——刘熙载《艺概》“体物肖形，传神写意”“不沾不脱，不即不离”咏物诗的特点在于托物言志 。古人很喜欢咏物，大自然的万物，大至山川河流，小至花鸟虫鱼，都可以成为诗人描摹的对象，都可以寄托诗人的感情 。
鉴赏咏物诗，要注意从以下几个角度去掌握 。①欣赏作者对于所咏之物特点的把握和刻画，即意象分析 。
古人说写咏物诗要做到“不即不离”，就是说既不停留在事物的表面（不滞于物），又要切合所咏之物的特点（曲尽其妙） 。古人激赏林和靖的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是因为作者通过月下水边的梅枝横斜的侧影，写出它凛然冰清的神态品格 。
②把握作者在描摹事物中所寄托的感情 。咏物诗既是托物言志，就要表达自己寄托的感情 。
陶渊明咏菊，抒写自己悠然闲适、不慕富贵的心境；陆游咏梅，表明自己不媚于俗、坚守正义的气节 。有些咏物诗的感情表达比较含蓄，更需要用心体味 。
由于作者的经历遭际、情趣爱好以至对事物观察的角度、认识的深浅不同，同一事物，往往会有不同的感受，表达出不同的感情来 。唐代有三位诗人都写过咏蝉的诗，被诬入狱的骆宾王，发出的是“雾重飞难进，风多响易沉”的“患难人”的心声；仕途蹇滞的李商隐，慨叹的是“本以高难饱，徒劳恨费声”的“牢骚人”的遭际；而身居高位的虞世南，表达的却是“居高声自远，端不藉秋风”的“高贵人”的志得意满 。
他们都抓住了蝉鸣高远的特点，却都揉进了自己的不同感受，表达自己独特的感情 。当然，并不是所有的咏物诗都含有作者明确的寄托，但不管有没有寄托，一首好的咏物诗，总是以其生动的形象和强烈的美感吸引读者，而且有意无意地、或深或浅地透过所咏之物，或流露作者的人生态度，或寄寓美好的理想，或隐含生活的道理 。
③分析咏物诗的写作技巧 。咏物诗托物言志，在整体构思上经常用到拟人、比喻、双关、借代等修辞手法 。
如于谦《石灰吟》：“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲 。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间 。”
这是一首比较浅易直白的托物言志的咏物诗，其中“清白”二字，不只是对所咏之物外形特点的吟咏，也是对其神韵、品格的高度概括 。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的心愿和坚守高洁情操的决心 。
咏石灰就是在歌咏自己光明磊落的襟怀和崇高清白的人格 。具体描写上，咏物诗通常运用侧面烘托的手法 。
如陆龟蒙《白莲》：“素花多蒙别艳欺，此花端合在瑶池 。无情有恨何人见？月晓风清欲堕时 。”
就是用“月晓风清”的背景，写出白莲独特的气质、神韵来 。形象名 句作者情 感马大漠沙如雪，燕山月似钩 。
何当金络脑，快走踏清秋 。李贺病牛耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤？但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳 。