|广东画史上的这个重要艺术团体到底是不是“保守派”？( 二 ) |画史|黄般若|画家|赵浩公|卢振

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黄般若卢振寰竹石鸡雀图

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黄少梅赵浩公山水图

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刘玉林黄少梅山水图

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卢振寰赵浩公渔父图

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罗卓卢振寰赵浩公狸奴图

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罗卓赵浩公群猴饮水图
第二部分题为“璧合无间” ，展出国画研究会成员的合作作品，让观众深入了解他们的艺术交流方式及相互之间的影响。他们的合作对象除了会内同人，还包括会外人士甚至不同阵营的岭南画派画家。
合作绘画无疑是他们的“拿手好戏” 。从作品中可以看出，无论线条笔触的轻重粗细，用墨设色的浓淡枯润，还是章法布局的虚实聚散，无不恰到好处，浑然天成，既体现出深厚的传统功力，又不乏独创性，具有珠联璧合、圆融无间的艺术效果，不愧为众多艺术家集体智慧的结晶。
本次展览规模宏大，共启用了广州艺术博物院3个展馆，面积达1500平方米，展线达330米，参展的国画研究会会员共59人，展出作品约240件，提供展品的收藏机构有5所，是近年来所举办的国画研究会作品展中参展会员最多、展出作品最多、提供展品的收藏机构最多的一次。
在陈列设计方面，本次展览以岭南地域文化为切入点，同时还搭建了可供观众作沉浸式体验的辅助陈列区及观展体验区。辅助陈列区的陈列内容主要有国画研究会会员名单、参展画家简介、国画研究会大事记、相关出版物等文献资料和历史图片。
其实是主张“急起而振之”的革新派
国画研究会成立之初，延续了两千多年的中国封建社会刚刚结束不久。伴随着新的政治体制的建立，中国文化逐渐完成了从古典向现代的转型。
新的文艺思潮席卷中国大地。在美术界，形成了两种相互对立的观点。具有先进思想的中国画家接受了西方文化的洗礼，认为传统中国画已不能适应新时代的要求。当时中国美术界的著名画家和教育家如徐悲鸿、刘海粟、林风眠，以及岭南画派的主要创始人高剑父，主张借鉴西方美术的科学精神和写实经验来改造中国画。同时，另一批著名画家如齐白石、黄宾虹、张大千、潘天寿，以及国画研究会成员赵浩公、潘致中、温其球、黄般若等，则从中西艺术不同的审美特征和发展规律出发，坚持维护中国画传统的审美标准和形式体系，主张从传统内部去寻求艺术变革的途径，坚持走借古开今的道路。
由于国画研究会成员维护中国画纯正性的主张以及某些带有封建嫌疑的言论，曾被贴上“保守派”的标签，这显然出于误解。当初他们组建国画研究会的出发点，就是因为他们认为传统中国画“日就衰微” ，必须“急起而振之” ，这与康有为、陈独秀、徐悲鸿等激进派人物的观点可谓相当一致。
另外，该会成员有不少堪称时代先锋，如潘达微是参加过辛亥革命的同盟会会员，姚粟若是接受过西方文化洗礼的留学生，李研山是参加过五四运动的北京大学毕业生，冯润芝是最早研习西方绘画的中国人之一。再者，他们的取法对象并不乏马远、石涛、华嵒等革新派画家，故而笼统以“保守”论之无疑有失偏颇。

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