明确地讲，篆与隶的不同除形象变为符号以外，还有笔法变化一方面的区别，例如∶生（篆）、上（变笔法未变结构）、之（笔法结构全变） 。三字的名实异同，决非单论结构，其他相似的情况也很不少，可以类推 。
西汉中期以来，隶书的脱去篆体（包括结构、笔画的写法）而独立的形式，已经完全形成 。所见有代表性的例如本世纪出现于西陲流沙中的西汉宣帝五凤元年（前57）、成帝河平元年（前28）、新莽始建国天凤元年（14）的书简、乐浪汉墓出土的西汉平帝元始四年（4）、东汉明帝永平十二年（69）的漆盘上的铭文等等，不但结构全变，从字形来讲也全成方形或扁方形，笔势则长波更自然横出，和接近篆体的直垂形大大不同了 。
【数字的隶书怎么写】 相像的字形还能在东汉的碑刻中见到很多 。最著名的如桓帝延熹八年（165）的《华山庙碑》、灵帝建宁二年（169）的《史晨碑》、中平二年（185）的（曹全碑）、又三年（186）的（张迁碑）等等，其他不再一一例举了 。
同时在西汉的碑刻中也还有一些面积大都方正或个别字带长形，又仅有极短的波势的字体，其有代表性的所见如∶西汉宣帝五凤二年（前56）的《鲁孝王刻石》、东汉安帝元初四年（117）的《祀三公山碑》、顺帝永和二年（137）的《敦煌太守裴岑纪功碑》、灵帝建宁三年（170）的《郙阁颂》摩崖石刻、以至明帝永平九年（66）字形不大规则的《开通袖斜道》摩崖石刻等等 。以上那些基本上已消灭篆体而形式稍有小异的“正体字”，一直流行于两汉、三国间，而且几乎独占了石刻碑志中的位置 。
近年在江苏省南京市出土了东晋谢鲲的墓志，还能见到用的仍是这样的字体 。这种字体应当说都是隶，因为其形式自秦到汉，虽有些变化，但并不太大 。
从字形的面积上讲∶先带长方，后变方扁，有些地方还交叉互用着 。长波、短波，也同样是交叉互用不分前后的 。
因此决不能说它是一种字体彻底变为另一种字体的新旧二体，而是一种字体在前前后后中间的个别量变罢了 。编辑本段隶书的发展 过去一般相信隶书之由来为“奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，曰隶字” 。
但近来指出“隶”字亦有“附属”的含意，可能意旨其为篆字之衍生 。秦隶 秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也采纳了程邈整理的隶书 。
汉朝的许慎在《说文解字》记录了这段历史：“……秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易” 。由于作为官方文字的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折，提高了书写效率 。
郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功绩，是在采用了隶书”来评价其重要性（《奴隶制时代·古代文字之辩正的发展》） 汉隶 西汉初期 。
4.数字怎么做书法字体的书法也叫书法艺术，有软笔书法和硬笔书法，不论是软笔还是硬笔都有五种笔体：楷书、行书、草书、隶书、篆书 。
正书：也叫“楷书”、“真书” 。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名 。
始于东汉 。楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵盂附）等 。
草书：为书写便捷而产生的一种字体 。始于汉初 。
当时通用的是“草隶”，即潦草的隶书，后来逐渐发展，形成一种具有艺术价值的“章草” 。汉未，张芝变革“章草”为“今草”，字的体势一笔而成 。
唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕，字形变化繁多的“狂草” 。隶书：也叫“隶字”、“古书” 。