汉字的笔画长短、大小不等，更加强了书法中点画线条的节奏感 。一般而言，静态的书体（如篆书、隶书、楷书）节奏感较弱，动态的书体（行书、草书）节奏感较强，变化也较为丰富 。
3、立体感立体感是的结果 。中锋写出的笔画，“映日视之，画之中心，有一缕浓墨，正当其中，至于折处，亦当中无有偏侧 。”
这样，点画线条才能饱满圆实，浑厚圆润 。因而，中锋用笔历来很受重视 。
但是，我们不能发现，在书法创作中侧锋用笔也随处可见 。除小篆以外，其他书体都离不开侧锋 。
尤其是在行草书中，侧锋作为中锋的补充和陪衬，更是随处可见 。（二）书法的空间结构书法的点画线条在遵循汉字的形体和笔顺原则的前提下交叉组合，分割空间，形成书法的空间结构 。
空间结构包括单字的结体、整行的行气和整体的布局三部分 。1、单字的结体单字的结体要求整齐平正，长短合度，疏密均衡 。
这样，才能在乎正的基础上注意正欹朽生，错综变化，形象自然，于平正中见险绝，险绝中求趣味 。2、整行的行气书法作品中字与字上下（或前后）相连，形成“连缀”，要求上下承接，呼应连贯 。
楷书、隶书、篆书等静态书体虽然字字独立，但笔断而意连 。行书、草书等动态书体可字字连贯，游丝牵引 。
此外，整行的行气还应注意大小变化、欹正呼应、虚实对比，以及由此而产生的节奏感 。这样，才能使行气自然连贯，血脉畅通 。
3、整体的布局书法作品中集点成字、连字成行、集行成章，构成了点画线条对空间的切割，并由此构咸了书法作品的整体布局 。要求字与字、行与行之间疏密得宜，计白当黑；平整均衡，欹正；参差错落，变化多姿 。
其中楷书、隶书、篆书等静态书体以平正均衡为主；行书、草书等动态书体变化错综，起伏跌宕 。（三）书法的神采意味神采本指人面部的神气和光采 。
书法中的神采是指点画线条及其结构组合中透出的精神、格调、气质、情趣和意味的统称 。“神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人” 。
说明神采高于“形质”（点画线条及其结构布局的形态和外观），形质是神采赖以存在的前提和基础；因此，书法艺术神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐 。追求神采，抒写性灵始终是孜孜以求的最高境界 。
书法中神采的获得，一方面依赖于创作技巧的精熟，这是前提和基础；另一方面，只有创作心态恬淡自如，创作中心手双畅，物我两忘，才能写出真情至性，融进自己的知识修养和审美趣味 。二、书法欣赏的方法书法欣赏同其他艺术欣赏一致，需要遵循人类认识活动的一般规律 。
由于书法艺术的特殊性，又使书法欣赏在方法上表现出独特性 。一般地说，我们可以从以下几个方面进行 。
1、从整体到局部，再由局部到整体 。书法欣赏时，应首先统观全局，对其表现手法和艺术风格有一个大概的印象 。
进而注意用笔、结字、章法、墨韵等局部是否法意兼备，生动活泼 。局部欣赏完毕后，再退立远处统观全局，校正首次观赏获得的“大概印象”，重新从理性的高度予以把握 。
注意艺术表现手法与艺术风格是否协调一致，作品何处精采、何处尚有不足，从宏观和微观充分地进行赏析 。2、把静止的形象还原为运动的过程，展开联想 。
书法作品作为创作结果是相对静止不动的 。欣赏时应随作者的创作过程，采用“移动视线”的方法，依作品的前后（语言、时间）顺序，想象作者创作过程中用笔的节奏、力度以及作者感情的不同变化，将静止的形象还原为运动的过程 。