秦腔|李增厚：秦腔在内蒙古 |李增厚|内蒙古

秦腔以其特有的地域风格卓立于中华民族文化之林，为广大群众所喜爱。从地域上讲，秦腔发源、形成于陕甘（古秦地）一带，生长在陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆的广大地区。明末清初，秦腔一度成为戏坛盟主，之后曾流播于四川、江苏、浙江、内蒙古、山西、河北、河南、山东、西藏、云南、贵州、福建等地。
1942年生于西安的李增厚先生，在1956年经李正敏先生引荐到甘肃玉门学艺，之后曾在陕西吴旗县、内蒙、宁夏等地剧团工作， 1978年调入西安市艺术学校任教，曾任秦腔专业教研室主任。 1997年退休，曾任《大秦腔》杂志副主编。先生撰写的《秦腔在内蒙古》，对我们了解秦腔艺术曾经在内蒙古的流播提供了详实的史料。
李增厚
秦腔在内蒙古
内蒙古早在第四代王爷旺沁班尔巴时（清乾隆三十八年），就有了戏剧演出活动。王爷的妻子（福晋）是清皇帝的公主，她从京城嫁到阿拉善，随从中就有“二黄”艺人。到了第九代王爷塔旺布鲁克札礼勒时，还从京城购置了全套剧装，请来京剧演员，又从山西、陕西请来晋剧和秦腔戏班，为王府和平民群众演出。王爷的五弟在王府组织戏班，演员多是府中侍奉，演出《包公私访》《清风亭》《薛仁贵征东》等剧目。民国12年间，王爷的八弟塔旺策林（北公爷）自建戏班，演出《牧羊圈》《甘露寺》《灯棚失子》等剧目。这些戏班的演出活动为秦腔在当地的传播打下了良好的基础，直到后来成立内蒙古阿拉善秦剧团。
1953年，驻扎当地的军队宣传队转到地方，成为当地人民政府领导的“民族文艺工作队” ，该队有秦腔演员，还有歌舞演员，又在当地招收了蒙汉族学员，排演了一些传统戏和《穷人恨》《翻天覆地》《夫妻识字》《十二把镰刀》等现代戏。 1958年， “秦腔队”扩充为内蒙古巴盟秦剧团，后又改为内蒙古巴盟阿拉善秦剧团，杨林学担任团长。该团的演员大都来自陕西，如王醒民、李青云、马中兴、袁立中、王秀清、于段贤、王秀芳、王正中、齐俊民、刘悦、李增厚、赵天喜、任玉才、杨文轩、康秀文、康秀玲、蔺秀娥、张兴良、梁文艺、雷顺成、齐佐民、石文辉、朱青山、韩养全、王逸民、段志亮、王学中、陈玉兰和板胡李全山、司鼓杨登科等。此后十多年中，剧团先后上演了秦腔传统戏《五典坡》《彩楼配》《铡美案》《游龟山》《游西湖》《白蛇传》《回荆州》《三滴血》《火焰驹》《黄河阵》《春秋笔》《闹天宫》《访宁夏》《法门寺》《八件衣》《孟丽君》和现代戏《穷人恨》《血泪仇》《梁秋燕》《红松林》《三世仇》《南方烈火》《芦荡火种》《红灯记》《杜鹃山》《乌素图》等150多本戏。
国民党高级将领傅作义的部队（所属的3军军长安平山部有秦腔剧团， 101师有国光剧团）随军带的秦腔剧团，促进了秦腔在内蒙古地方的流行。 1954年，由陕西省副省长任谦为团长、由王志学带队的陕西五一剧团到内蒙古阿拉善慰问演出，秦腔名家刘化鹏、刘培兰、李爱琴等随团参加演出。
【秦腔|李增厚：秦腔在内蒙古】1957年，庆祝内蒙古自治区成立10周年之际，演出了秦腔传统剧《无义图》（陈化礼获表演一等奖）。期间召开了座谈会，乌兰夫同志亲临会场，并说：“秦腔是内蒙古的一枝花。 ”此语一出，使秦腔剧团引以为荣！后来，华北局领导张邦英来内蒙古检查工作时，观看了秦腔《火焰驹》。演出结束，乌兰夫、张邦英等领导上台接见演员。张邦英问：“演员有陕西人吗？”在场的剧团领导答：“有，大部分是陕西人，演李彦贵的演员李增厚就是西安李正敏的侄孙。 ”1964年，内蒙古举行现代戏会演，乌兰夫同志观看了阿拉善秦剧团创排的秦腔现代戏《乌素图》（编剧霍蕴夫、杨林学、王莘，导演杨林学），演出结束后他上台接见了演员。原内蒙古自治区文化厅副厅长布赫对秦腔也很关心，他曾在“文代会”上说：“秦腔是个古老剧种，遗产很丰富，陈化礼老艺人肚里就有几百本戏，回去要很好地挖掘。 ”可见，当时领导对秦腔艺术的重视支持。在内蒙古还有秦腔俱乐部，蒙古族同胞罗布云就是内蒙古秦腔俱乐部创立人之一。除陕西、甘肃秦腔戏班外，宁夏的秦腔戏班也常在内蒙古活动。