父亲|导演申瑜，何方神圣？一部《兔子暴力》将万茜拉回巅峰电影|水青|人物|兔子|申瑜|曲婷

看完《兔子暴力》，就一个疑问：导演申瑜，何方神圣？
开车回家第一件事，开机搜索；度娘对她的个人介绍仅一句话：“申瑜，中国内地导演。 ”
简直匪夷所思——纯粹的新人导演，《兔子暴力》只是其处女作，但片子展现出的叙事之精妙、运镜之娴熟、风格之强烈，却让人回味无穷！
很难不联想到之前看过的电影，李霄峰的《风平浪静》。没记错的话，当时看完，我也有和今天看《兔子暴力》类似的感慨。这两部电影细细品味，有很多审美上的共同点，尤其是对“张力”的理解——《风平浪静》更注重情绪上的巨大克制，《兔子暴力》更注重情绪上的突然爆发。
不妨挖掘一下，电影《兔子力量》的美感在哪里。

文章图片

1、悲剧
《兔子暴力》的故事很精巧，但绝不是玩弄巧合、缺乏说服力的那种巧妙。
电影一开头，就抛出“两名高中女生被绑架”的犯罪大案，以及一个“受害人居然被报警人藏尸在汽车后备箱”的巨大反转，让人无法不好奇到底发生了什么。回溯的情节是线性叙事，以高中女生水青和生母曲婷关系的重建、升温、共难、断送为主线进行叙述。
关系重建，是因为在水青一岁时，曲婷就抛弃了家庭，远走深圳；持续升温，是因为母女血浓于水，且母亲性情直接、女儿性格刚勇，都是被感性驱动的人；需要共难，一则是曲婷除了女儿已经一无所有，一则是水青为了妈妈什么都肯牺牲；最终断送，正是母女俩一致的感性驱动命运的特点决定的：曲婷的物欲和自我种下恶因，水青的不管不顾促成恶果。
人物的心理特征、语言特点、行为风格等，最终综合决定这个人物做出什么事、命运走向何方，这构成故事在逻辑上呈现出索福克勒斯式悲剧的合理性。但是，这是“顶层设计” ，优秀的作品该怎样说服鉴赏者这些人物就该是这样、让人们产生同理心和审美共情呢？自然还需要一个“底层逻辑” 。

文章图片

2、现实主义
电影、小说、戏剧这些艺术形式，通过的是对现实生活“高度仿真” ，即，着墨于描写人物所生活的经济和消费情况、物质和精神的生存环境、人际交往圈层的特征等能决定这个人必然产生某种心理特征的事物。有了这种必然，接下来就能勾勒这个人物的语言和行为而不至于失真。
在《兔子暴力》里，我欣喜地发现，主要角色，每个人都是有“根”的。比如“青春兔子帮”四人：自误一生的曲婷，从前拥有惯纵自己性子的母亲和前夫；不顾一切的水青，生存在不待见自己的继母的阴影里；善良、示弱的马悦悦，一面受有文化的叔叔影响，一面承受着喜怒无常的生父的压力；叛逆而乖张的金熙，因为父母保护的缺失，回家后要独自面对讨债者砸窗恐吓，她在孤独与恐惧无法排解以及踢猫效应的影响下故作嚣张，非常正常。
除了“青春兔子帮” ，其他角色何尝没有自己形象的底层逻辑？比如水青和马悦悦的父亲，都是“没用的人” ，所以他们的情绪出口自然都是向自己的内心深处倾轧，程度深浅罢了。水青父亲在两段婚姻中的弱势，马悦悦父亲性格的分裂和扭曲，不都是现实生存环境带来的么？
电影《兔子暴力》在创作构思上，如此严丝合缝、现实主义，这种这样创作态度，在现在的电影市场甚或文学市场上，都是凤毛菱角、难能可贵的！