喜剧|《无名之辈》：透过喜剧的外衣，探讨人性的尊严( 二 ) 生活|电影|人性|外衣|大头|马先

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看过电影《无名之辈》的人，就会被任素汐这个演员的演技所折服，她不能像其他演员一样通过四肢来表达自己的感情，她只能运用脸部来表现自己的情感，实属不易！
《无名之辈》之所以会成为当时电影界的一匹黑马，其故事情节并不值得推敲，最大的原因就是演员的精湛演技，尤其是任素汐、章宇、潘斌龙这三人的演技，自然而不浮夸，把角色演绎的栩栩如生。
也正是这些精彩的室内戏份给我们留下了深刻的印象，直至很多人都去模仿这三人的演技。对我来说，看完《无名之辈》有种虎头蛇尾的感觉，影片刚开始对马嘉祺等三人的刻画十分成功，可是镜头一转，就转到了马嘉祺的哥哥马先勇那条主线上，通过一个角色去转换镜头，这种生硬的拍摄技巧立马拉低了整部电影的格调，也令观众有种意犹未尽的感觉。

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我们都是无名之辈
导演在拍摄《无名之辈》的时候肯定是想尽力刻画小人物的众生相，但是其讲故事的技巧仍带有话剧风格。电影中的很多细节都不值得推敲，比如马先勇想通过寻回枪支复职，而其女儿与包工头的儿子恰好相识，之后就展开了一些生硬的剧情。
电影过半，马嘉祺、眼镜、大头三人的戏份过后，这部电影就开始加入了各种巧合，无论是包工头与情人的出现，还是发廊女的出现，这些不但没有起到丰富剧情的作用，反而使这部电影失去了原本的味道。
电影《无名之辈》中出现的角色几乎都是生活的失败者，马嘉祺是一个瘫痪人士，马先勇是一个失败的中年男人，高明是一个道德败坏的失败包头工，高翔与马依依在学校被同学看轻，而红霞更是一个失足女，这些人物恰好符合了无名之辈这个主题。
在一部描绘众生相的电影中，如若没有足够的剧情支撑，这些人物本身就会显得很单薄，不能令观众折服。而这也是电影《无名之辈》最大的痛点之一，虽然这部电影获得了高评分，但是其剧情经不起推敲，甚至连人物之间的各种联系到最后都是混乱的，加入的群架或是工人要钱等情节都显得十分刻意，令观众摸不着头脑。

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近年来，黑色幽默喜剧慢慢打开了在电影界的名声，很多导演也想拍摄这一题材，比如宁浩的《疯狂的石头》就曾是这一电影类型中的佼佼者。
而《无名之辈》与这部电影相比，观众就会发现导演宁浩与饶晓志的区别。同样是多线叙事结构的电影，《无名之辈》为何会出现剧情细节不到位的缺点呢？
这些都与导演饶晓志的拍摄风格有关，他曾是一位话剧导演，话剧与电影肯定有着截然不同的叙事风格，话剧是分割的，而电影讲究的是故事的完整性，如何将几条主线很好的融合在一起，这就是话剧导演饶晓志转型电影导演需要突破的地方。
不过《无名之辈》能够获得大众的认可，其中也有很多可取之处。除了演员的表演功底之外，这部电影的亮点还在于对社会市井风气的真实记录，令观众有一种真实感。

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尤其是在取景方面，无论是工地取景，还是街头取景，或是小镇取景，这些大规模的取景镜头都是真实的，再加上演员在影片中的灰头土脸，达到了人景合一的效果。在电影《无名之辈》中，我们看不到虚假的东西，无论是人物的着装，还是昏暗的镜头语言，这些都真实的还原了生活，让电影真正的接地气。