1.怎样写好古体长诗,,有什么技巧……即个问题有点大！
古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚 。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗 。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句 。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类 。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古 。
古体诗
与近体诗相对而言的诗体 。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁 。也称古诗但绝不是古风，古风只有“歌”、“行”、“吟”三种载体 。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体 。
四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗 。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主 。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子 。
五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古 。五古最早产生于汉代 。《古诗十九首》都是五言古诗 。汉代以后，写五言古诗的人很多 。南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多 。而七古的产生可能早于五古 。但在唐代以前不如五古多见 。到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句 。
杂言诗也是古体诗所独有的 。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类 。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多 。汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等 。唐人乐府诗多不合乐 。唐宋时代的杂言诗形式多种多样：有七言中杂五言的，如李白的《行路难》；有七言中杂三言的，如张耒的《牧牛儿》；有七言中杂三、五言的，如李白的《将进酒》；有七言中杂二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》；有以四、六、八言为主杂以五、七言的，如李白的《蜀道难》 。
此外，古绝句在唐时也有作者；都属古体诗范围 。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗 。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式 。但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文化来避律 。
魏晋时期还有人写古体诗，到唐代以后基本近体式体裁逐渐成熟，基本上没有人写古体诗了 。
2.写长诗（现代诗）要注意什么1、选题新颖
选取别人很少涉及的题材，可能成为写作的一大优势 。有时候，同样的旧题材，能够发掘出新的东西，也可以得到这样的结果 。
2、词语精炼
诗句不要拖拉，不要堆积华丽的词汇 。要做到每个意象都发挥用处，每个字都不可删改与替换 。
3、注意细节
诗歌不同于小说和散文，无法对事物作出全面的描述，因此，诗人要善于观察和把握，抓住最具有代表性的点，以点盖面 。
4、深化主题
写作中不要完全束缚于题材的限定，加强事物的横向联想，提高诗歌的深度 。峰回路转，往往有出人意料的效果 。要注意不可离题太远，导致整首诗不知所云 。
5、保持速度
诗句的推进速度要严格控制在作者的笔下，不可过快，导致内部结构的过于纷乱；也不可过慢，对阅读造成障碍 。具体情况，应照诗歌的选题、意象密度、情绪等因素而定 。
6、提炼标题
题目是文章的眼睛，一个好的题目，首先就可以吸引读者的目光 。同样的题材，好的标题所具有的优势是不言而喻的 。从诗句中提炼切题的句子是一个不错的办法 。也可以另外拟题，但要注意与内容的对应 。